Recordando la historia del cine español - Dialnet

Anuario Jur?dico y Econ?mico Escurialense, XLIV (2011) 597-622 / ISSN: 1133-3677

Recordando la historia del cine espa?ol

Francisco Jos? MONTES FERN?NDEZ Madrid

fjmontes@

Resumen: Los proleg?menos de la historia del cine espa?ol hasta los noventa, redactados de forma sucinta. Un per?odo muy fruct?fero del cine espa?ol, a pesar de las limitaciones con la f?rrea censura. La inteligencia de los productores y directores salvaron numerosas pel?culas de esta lacra de la sociedad espa?ola que llega hasta nuestros d?as de diferentes formas.

Abstract: The early stages of spanish cinema till nineties, in a way very concise. Profitable period of spanish cinema, despite limiting factors of strict censure. The clever of spanish producers and directors who saved a lot of films from this blight which is present still now by differents ways

Palabras clave: Historia, Cine, Espa?a, Segunda Rep?blica, Guerra civil, Dictadura, General Franco, Transici?n, R?gimen democr?tico, Literatura, Cultura.

Keywords: History, Cinema, Spain, The Second Republic, The Civil Ward, The Dictadure, General Franco, Transition, Democracy, Literature, Culture

Sumario: I. Primera fase 1896-1929. II. Segunda fase 1930-1936. III. Tercera fase 1936-1939. IV. Cuarta fase 1940-1950. V. Quinta fase 1951-1961.

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VI. Sexta fase 1962-1967.

VII. S?ptima fase 1967-1975.

VIII. Octava fase 1975-1988.

IX. Bibliograf?a.

Recibido: octubre de 2010. Aceptado: diciembre de 2010.

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"Una definici?n de cine, que se elabor? en el I Congreso Democr?tico del Cine Espa?ol, celebrado en diciembre de 1978 con el fin de potenciar el despegue de la industria cinematogr?fica en la naciente democracia espa?ola, herida por el proteccionismo dirigista y la censura de la etapa hist?rica anterior afirma: "El cine es un bien cultural, un medio de expresi?n art?stica, un hecho de comunicaci?n social, una industria, un objeto de comercio, ense?anza, estudio e investigaci?n. El Cine, es pues, una parte del patrimonio cultural de Espa?a, sus nacionalidades y sus regiones". En ella se manifiesta que el cine aglutina una serie de factores de extrema importancia en varios ?mbitos: el cultural, el art?stico, el social, el econ?mico y el que m?s nos interesa aqu?, el educativo. El cine, la manifestaci?n art?stica m?s importante del siglo XX, que forma parte del acerbo cultural y art?stico de los pueblos, ahora m?s que nunca, en nuestra sociedad de la informaci?n, de la comunicaci?n y de la imagen, es una herramienta para aprender a conocer, aprender a hacer, aprender a vivir y aprender a ser, los cuatro pilares de la ense?anza".

No debemos olvidar los principios de la exhibici?n de cine con los hermanos Lumi?re quienes, tras numerosas aproximaciones, con diversos aparatos que, significaron una aproximaci?n t?cnica e hist?rica al desarrollo de la forma de expresar y proyectar im?genes en movimiento y que como decimos e insistimos terminaron con las proyecciones de los hermanos Lumi?re, tambi?n cuestionados sobre la fecha de su invenci?n y sobre la propiedad de su invento, pero no es ?ste el lugar para tratar de ello dado el tema que estudiamos.

Aunque los experimentos de Edison con fotos en movimiento son de 1888 y que invent? el kinetoskopio, esta fue la base para que Louis y Auguste Lumi?re fabricaran una m?quina m?s port?til y un proyector funcional: el cinemat?grafo, con lo que la era del cine empez? oficialmente el 28 de diciembre, festividad de los Santos Inocentes, de 1895 mediante la presentaci?n de un programa de pago en el s?tano del Grand Caf? del Boulevard des Capuchines para lo que contaron con la ayuda del fot?grafo Climent Maurice. A la exhibici?n asistieron personalidades de la vida parisina como George M?li?s, que inmediatamente capt? las posibilidades de lo que estaba viendo y fue uno de

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los pioneros en este arte. Las primeras proyecciones estaban constituidas por diez pel?culas de 17 metros, entre las que se encontraban "Partida de naipes", protagonizada por miembros de la familia Lumi?re, "La llegada del tren" que caus? gran impacto sobre el p?blico al tener la sensaci?n que el tren sal?a de la pantalla y los iba a atropellar y, especialmente, "Salida de los obreros de la f?brica Lumi?re" la que es sin duda la primera cinta rodada por los hermanos y un importante documento social antecesor de los primeros documentales.

Visto lo que es el cine y su nacimiento en el mundo vamos a elegir una clasificaci?n de la historia del cine espa?ol con los siguientes per?odos: 1896-1929 (cine mudo); 1930 (cine sonoro) - 1936 (II Rep?blica); 19361939 (la Guerra civil); 1940-1950; 1950-1961; 1962-1967;1967-1975; 19751988 y dejando para otro art?culo la finalizaci?n con la situaci?n hasta nuestros d?as.

I. PRIMERA FASE 1896-1929

La primera etapa es la del cien mudo, aunque la denominaci?n es falsa, pues durante esta ?poca o bien se pon?a m?sica en directo a la grabaci?n, o bien se le?an los textos por locutores en directo. La Espa?a de entonces era tercermundista, con un gran atraso estructural y pol?tico.

En 1865 hubo una gran depresi?n econ?mica; hac?a 22 a?os (1874) que se hab?a acabado con una Rep?blica constitucional y progresista; 20 que hab?a finalizado la segunda guerra carlista (1876); en 1885 hubo una epidemia de c?lera y si a todo esto se le a?ade el comienzo de la guerra de independencia de Cuba en 1895, nos podemos dar idea de la situaci?n de una Espa?a muy pobre, apenas hab?a industria; el nivel de analfabetismo era del 50%; no exist?an exportaciones solo vinos, naranjas, metales vizca?nos y textiles catalanes. El ?ndice de natalidad era del 71% frente al europeo del 88%. Todos estos datos enmarcan la aparici?n del cine espa?ol.

Sin embargo los comienzos del cine en Espa?a fueron similares a los de cualquier otro lugar. Seg?n Caparr?s el pionero de las primeras proyecciones no es el operador de los hermanos Lumi?re, Eugene Promio como mantienen muchos autores, entre ellos Perucha, sino el h?ngaro Erwin Rousby que se adelant? dos d?as a Promio con un ensayo del animat?grafo el 11 de mayo de 1896 a la finalizaci?n de una representaci?n del circo Parish. La primera proyecci?n p?blica del cinemat?grafo en nuestro pa?s tuvo lugar en Madrid, el 14 de mayo de 1896 a cargo de Promio, quien alquil? y acondicion? un local,

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los bajos del Hotel de Rusia en la Carrera de San Jer?nimo. La primera filmaci?n en nuestro pa?s, enteramente espa?ola, es "Llegada de un tren de Teruel a Segorbe" presentada en Valencia el 11 de septiembre de 1896 de autor an?nimo. La c?lebre "Salida de misa de 12 del Pilar de Zaragoza" fue proyectada el 12 de octubre de 1896 y filmada el d?a anterior por Eduardo Gimeno Correas.

"A estos pioneros les seguir?a el catal?n Fructu?s Gelabert, considerado por muchos historiadores el verdadero fundador de la industria cinematogr?fica en nuestro pa?s".

Gelabert parangon? los primeros documentales de los hermanos Lumi?re con los t?tulos: "Salida de la iglesia parroquial de Santa Mar?a de Sants" y "Salida de los trabajadores de la f?brica La Espa?a Industrial" (ambos de 1897), este ?ltimo m?s ensamblado con la tradici?n cultural catalana". No obstante, Fructu?s Gelabert pasar?a a la historia de aquel a?o al escribir, producir, dirigir e interpretar el primer filme de ficci?n de Espa?a el 10 de agosto la ?pera prima argumental del cine espa?ol y catal?n: "Ri?a en un caf?" que se estrenar?a en Barcelona el 24 del mismo mes, d?a de San Bartolom?, con motivo de la fiesta mayor de Sants. De ah? que, en realidad, ?sas sean las fechas del nacimiento de nuestro cine aut?ctono, ya que los otros dos operadores citados eran franceses En cita a pie de p?gina Caparr?s afirma: "Por eso, me parece una tozudez-perm?taseme- la celebraci?n oficial que se realiz? en Zaragoza, el 11-12 de octubre de 1996, reivindicando una fecha que las ?ltimas investigaciones han demostrado err?nea; rodando incluso una pel?cula an?loga a la c?lebre "Salida de misa de... y otorgando medallas y emitiendo sellos conmemorativos del film de Gimeno (que contin?an escribi?ndolo con J)" Como se puede observar Caparr?s frente a otras historias del cine es beligerante.

La actividad de Gelabert contin?a al rodar el primer reportaje: "Visita a Barcelona de do?a Mar?a Cristina y Alfonso XIII" con el que tambi?n realiza la primera exportaci?n al venderlo a Path? Fr?res.

"En 1902, ya hab?a aparecido otro de los grandes pioneros de nuestro cine: el internacional Segundo de Chom?n que realiz? en Catalu?a "Montserrat" y "Choque de trenes" junto a los filmes "Pulgarcito" y "Gulliver en el pa?s de los gigantes" (ambos de 1903), entre otros, antes de emigrar a Francia e Italia y transformarse en uno de los cameraman m?s famosos del arte cinematogr?fico mundial. Como t?cnico, el aragon?s Chom?n fue por aquellos a?os el inventor de numerosos "trucos" paralelos a los de Georges M?li?s, que resultar?an claves para el progreso del lenguaje f?lmico posterior (a Chom?n, asimismo, se le

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atribuye la primera utilizaci?n del carro o traveling). Adem?s, en su temprana ?poca creadora en Espa?a, cultiv? un cine fant?stico que contrastaba con el realismo popular de su colega Gelabert. Por tanto, el cine espa?ol ten?a en sus albores dos escuelas creadoras: la realista, encabezada por Fructu?s Gelabert y la fant?stica, originada por Segundo de Chom?n. En esto ya super?bamos a otros vecinos".

Pero las primeras muestras del cine espa?ol no solo se circunscriben a Barcelona y un poco a Valencia, en esta ciudad "Antonio Cuesta quien antes de especializarse en reportajes taurinos realiza una cinta testimonial titulada "El Tribunal de las Aguas" donde mostr? las actividades y funciones de esa hist?rica tradici?n jur?dico-secular" y tras ella vinieron otras tres pel?culas sobre la comunidad valenciana. Se rueda en esta ciudad "la primera pel?cula humor?stica sobre el mundo taurino: "Ben?tez quiere ser torero".

Aparecen, como es natural, los primeros cines y salas de proyecci?n donde se realizan m?s actividades sustituy?ndose las primitivas barracas de feria por estas salas donde no solo se proyectaban filmes sino tambi?n se realizan espect?culos de music-hall. Sin lugar a dudas como ya hemos dicho m?s arriba, Barcelona se llev? la palma en la instalaci?n de salas de espect?culos.

Otro personaje a destacar por grabar la Semana Tr?gica de Barcelona fue Josep Gaspar bajo la denominaci?n "Los sucesos de Barcelona" (1909) junto a su colega Ricard de Ba?os que rod? un reportaje sobre los conflictos espa?oles en el norte de Africa: "Guerra de Marruecos" en tres episodios. Otros tres noticiarios sobre el tema fueron realizados el mismo a?o de 1909 "Campa?a del Riff", "Guerra de Melilla" y "Vida de un campesino" producidos por dos pioneros aragoneses con la ayuda del Ministerio de la Guerra.

En Madrid, tanto la industria como las salas de exhibici?n estaban muy por debajo de Barcelona siendo directores catalanes los que realizaron algunas pel?culas documentales producidas en la capital. Cabe destacar la reconstrucci?n hist?rica "Asesinato y entierro de Canalejas" (1912) de Alberto Fern?ndez Arias y Enrique Blanco.

La conclusi?n a la que se puede llegar a estas alturas es que Barcelona se convirti?, en v?speras de la Primera Guerra Mundial, en el m?s importante centro de producci?n de toda Espa?a en la incipiente industria cinematogr?fica espa?ola. As? mismo, era la ciudad con m?s salas de cine de toda Europa, solo detr?s de Nueva York o Par?s.

La Primera Guerra Mundial constituye una especie de edad de oro del cine espa?ol ya que el conflicto b?lico ofrece al cine espa?ol la oportunidad

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y los medios para su desarrollo. As? 28 productoras realizan 242 pel?culas de las que 77 son documentales. Estos datos pueden confundir respecto a la fragilidad de las infraestructuras si se analizan y se comprueba que 16 de las 28 sociedades no llegaron a producir m?s de 5 pel?culas, lo cual llevar? a la postre al desfondamiento del cine espa?ol.

Se pueden destacar dentro de este per?odo de 1897 a 1939 dos o tres etapas que var?an ligeramente seg?n los autores, unos consideran de 1897 a 1910 y otros extienden este per?odo hasta 1914. La tercera fase desde1918 a 1930 o de 1910 a 1930.

En este per?odo de 1910 a 1925 cabe destacar Segundo de Chom?n que realiz?, por encargo de la casa Path? una serie de zarzuelas y folletines de car?cter hisp?nico, estilo nacional que fructificar?a m?s tarde. Se tratar?a de filmes localistas y teatrales que apenas logran reflejar la situaci?n social del pa?s.

El autor Adri? Gual con su empresa Barcin?grafo y un capital incre?ble para aquellos a?os, de 250.000 pesetas, produjo pel?culas dram?ticas de nuestra literatura. Se contin?a la producci?n sin rumbo fijo, sin orden ni concierto, pero se pueden destacar ejemplos como la coproducci?n con Francia de "Vida de Crist?bal Col?n y su descubrimiento de Am?rica" con cinco episodios y un presupuesto del mill?n de pesetas. La cinta que mayor popularidad alcanz? fue "Barcelona y sus misterios" hasta el punto que algunos diarios quer?an que se la calificase de inter?s nacional. El cine se iba consolidando y algunos dramaturgos como Adri? Gual o Jacinto Benavente formaron productoras. La de aquel ya la vimos. La de Benavente Madrid-Cines se integrar?a m?s tarde en Sociedad Cinematogr?fica Espa?ola y CEA de Madrid.

Sin embargo los pocos intelectuales que se arriesgaron a la producci?n eran muy conservadores y no alcanzaron el ?xito que pretend?an.

En 1922 se volvi? al cine folkl?rico con 3 grandes directores Jos? Buchs, Flori?n Rey y Benito Perojo, estos dos ?ltimos actores reconvertidos en directores. El primero pionero del cine espa?ol en la etapa del cine mudo llev? a la pantalla obras teatrales y zarzuelas, hasta el advenimiento del sonoro del que tambi?n ser?a pionero. Flori?n Rey llev? a la pantalla numerosas obras incluso durante la II Rep?blica y la primera postguerra realizando un cine folkl?rico costumbrista siendo uno de sus m?ximos representantes. Respecto a Perojo podemos decir que fue el que import? las t?cnicas industriales del cine extranjero, se manej? muy bien en el sonoro e inici? la coproducci?n en Espa?a.

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Durante la Dictadura de Primo de Rivera dos cineastas destacan Fernando Delgado, uno de los que llegar?a ser el m?s prol?fico director del cine mudo y el que luego ser?a conocido anarquista en la II Rep?blica y Guerra civil, Armand Guerra qui?n podr?a ser el iniciador del western espa?ol con sus pel?culas de bandolerismo y aventuras picarescas, caracteriza su cine que fue desaprovechado por la chabacaner?a y su falta de imaginaci?n creadora. Aunque en esta ?poca de la segunda mitad de los felices 20 hubo una pel?cula clave "La malcasada" (1926) que entronc? como ninguna otra en la sociedad de la ?poca debido al tema el divorcio que se estaba tratando en el Parlamento por aquellos d?as y que hizo intervenir a la fuerza p?blica para poner orden. La pel?cula era interesante m?s que como tal pel?cula como testimonio de una ?poca conflictiva. En la cinta interven?a toda la sociedad de la ?poca desde el dictador Primo de Rivera hasta Franco, escritores, militares, pol?ticos, etc.

Nuevas inquietudes culturales permiten el nacimiento del primer cineclub espa?ol en 1928, en Madrid, donde se proyectan pel?culas vanguardistas del cine franc?s y sovi?tico. Poco despu?s aparecer?a en Barcelona. Estos cineclubs fueron al tiempo instrumento de propaganda pol?tica y tribuna ideol?gica de la generaci?n del 27 en la Residencia de Estudiantes de Madrid donde se instal?. Estas inquietudes intelectuales dieron lugar a un notable grupo de cr?ticos de distintas ideolog?as, desde extrema izquierda hasta conservadores.

Consecuencias del aumento de la actividad pol?tica y de la influencia de los filmes sovi?ticos se ruedan "Zalaca?n el aventurero", la obra de P?o Baroja (desventuras de un carlista que muere como h?roe sin tomar partido por nadie) y Flori?n Rey rod? la primera versi?n de "La aldea maldita" film cr?tico costumbrista que narra la emigraci?n del campo, debida a la sequ?a, a la ciudad a fin de subsistir.

El gobierno se decide a ayudar o fomentar el cine y la edici?n de pel?culas como "La Espa?a de hoy", desaparecida que pretend?an dar a conocer el inmenso progreso que se hab?a realizado con la Dictadura de Primo de Rivera cuando estaba a punto de caer.

En 1930 llegan muchas pel?culas de Hollywood habladas en castellano y se realizan numerosas cintas sobre vidas de liberales como "El Empecinado"1, "Prim", "Isabel de Sol?s"2...

1 Juan Mart?n (guerrillero de la Guerra independencia contra franceses). 2 Isabel de Sol?s. Doncella espa?ola del s. XV, hija del comendador Sancho Jim?nez de Sol?s, que fue hecha cautiva por los moros granadinos en una algarada por tierras cristianas, Se convirti? al islamismo con el nombre de Zoraya (Lucero del Alba) y fue esposa del rey Abul Has?n, tambi?n llamado Muley Hac?n, lo que fue motivo de desavenencias dentro del

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