Ceramica Moldoveneasca o Arta de Traditie

[Pages:8]Akademos

CERAMICA MOLDOVENEASC, O ART DE TRADIIE

Irina LAVRENTE, cercettor tiinific

MOLDAVIAN CERAMICS, AN ART

WITH TRADITION The article describes the development of

artistic ceramics on the territory of the Republic of Moldova, with an emphasis on the progress achieved in the 20th century. The relationship between the cultural heritage of traditional ceramics and modern artistic work is thoroughly analyzed. Three distinct periods of development are distinguished and analyzed ? the first period (1950-1965), the second period (1965-1985) and the third period (1985-present).

During the first period, artists such as S. Ciokolov and E. Grecu made attempts to transform the very old traditions of local ceramics into a genuine form of art. Fruitful interactions with local artisans and adaptations of traditional techniques led to the first works of artistic ceramics.

The second period is characterized by significant developments on the artistic side. New techniques are developed and the focus shifts from a utilitarian to an aesthetical perspective. Archaeological discoveries of Cucuteni-Tripolie ceramics lead to new motives in the artistic work. Artists such as N. Cotofan and M. Grati not only push the boundaries of development further, but also establish the first professional school that academically trained ceramists.

The third stage is marked by a significant jump in the diversity of techniques and themes that are developed. Ceramics becomes an art form in its own right. Artists continue to develop traditional themes, but with much deeper abstractions ? E. Mogorean explores folk themes while I. Platon pursues the aesthetics of pre-historical cultures. V. Bolboceanu's explorations in technique and motives reach new artistic heights.

Ester Grecu. Vas decorativ, anii 1970, gresie

?i gsesc revalorificare doar ?n ceramica artistic profesionist.

Aceasta din urm, ?ncep?nd cu anii '50 ai secolului trecut i p?n astzi, a cunoscut o evoluie relativ rapid, parcurg?nd trei etape semnificative: prima etap ? 1950-1965; cea de-a doua etap ? 1965-1985; cea de-a treia etap ? 1985 i p?n ?n prezent. Pe parcursul lor, a aprut i s-a dezvoltat ceramica artistic ca gen de art. Ea s-a diversificat sub aspect tipologic. S-a conturat i s-a format coala de ceramic naional. Progresul informaional a oferit artitilor contemporani accesul la multe din mijloacele plastice care nu au fost specifice ceramicii locale.

?n primii ani de constituire, arta decorativ din RSSM, inclusiv ceramica artistic, s-a dezvoltat lent, cu puin entuziasm [12]. Iniial, ceramica artistic a avut ?n calitate de reper ceramica popular [14]. Noile creaii artistice, lucrate ?n ceramic, preluau

La prima vedere, ceramica este etern, iar percepia ei utilitar i estetic rm?ne neschimbat. Materialul argilos, valorificat de om ?nc de la rsritul istoriei sale i ,,redescoperit" pentru arta contemporan, rm?ne interesant i imprevizibil.

?n prezent, ?n Republica Moldova se remarc un declin al olritului. Tehnicile lui i limbajul artistic inconfundabil, care-i au originea ?n culturile preistorice, antice i-n olritul tradiional,

150 - nr. 1(20), martie 2011

Serghei Ciokolov. Ulcior, anii 1960, argil roie

Arte plastice

Ester Grecu. Vas decorativ, anii 1970, gresie unele elemente din tradiiile locale i erau elaborate preponderent pe baza mostrelor din colecia de vase din secolele XVIII-XIX, pstrate ?n fondurile Muzeului Naional de Etnografie i Istorie Natural. ?n acelai timp, se punea accent pe valorificarea potenialului artistic i material al centrelor de olrit existente. Astfel, majoritatea acestor centre a servit la prima etap de dezvoltare a ceramicii drept baz fundamental ? spiritual, tehnic i material ? pentru artitii care se deplasau periodic ?n sate i lucrau ?mpreun cu meterii populari.

Serghei Ciokolov i Ester Grecu au fost printre primii entuziati care au organizat o deplasare ?n satul Cinieui, r. Rezina (1959), iar mai t?rziu ?n satul Cob?lca (astzi Codreanca), r. Orhei (1962),

Serghei Ciokolov. Platou decorativ, anii 1960, argil roie

unde au creat lucrri proprii, fiind ghidai de meteri populari [8]. Mai t?rziu, ei au efectuat expediii prin satele rom?neti din Bucovina, colect?nd material ilustrativ pentru un album de art popular. Deplasrile au avut un impact pozitiv asupra creaiei lor ulterioare [9].

O contribuie esenial la dezvoltarea ceramicii a adus Fabrica de ceramic din oraul Ungheni. Secia de majolic de la aceast ?ntreprindere s-a deschis ?n anul 1957. La fondarea ei au fost angajai meteri din centrul de olrit din satul Nicolaevca.

Principala trstur caracteristic primelor lucrri realizate de artitii din Moldova este arhitectonica vaselor ? forme moi, rotunjite, diversificate prin elemente modelate ?n relief. Unii artiti ignor ornamentele tradiionale, alii le valorific. Se caut noi expresii plastice grafice. Cele mai reprezentative ?n acest sens sunt creaiile ceramitilor S. Ciokolov, T. Cana, P. Bespoiasn?i i V. Neceaev. Astfel, S. Ciokolov creeaz vase decorative av?nd compoziii formate din ?mbinarea ornamentelor vegetale cu cele geometrice. Printre primele realizri ale acestui autor se remarc dou platouri decorative caracterizate prin rafinament cromatic.

Din aceste lucrri transpare atitudinea creativ fa de ornamentarea tradiional a ceramicii locale. Decorul este compus din elemente ?mbinate cu o deosebit elegan: elementele ornamentale geometrice i vegetale stilizate sunt pictate ?n angob colorat de diverse nuane i completate cu linii incizate. Vibraia culorilor i luciul smalurilor transparente care susin cromatic ornamentului produce un efect plastic deosebit.

Vasele create de artitii moldoveni ?n primii ani de constituire a ceramicii ca gen de art erau executate simplu din punct de vedere tehnic i puteau fi multiplicate cu uurin. De multe ori, acestea erau trase la roat de meterii olari dup schia autorului care executa manual doar decorul. Artitii foloseau materialul local ? argila, i arderea oxidant, care confereau obiectelor ceramice o palet cromatic din nuane de ocru-rou i caliti plastice discrete la modelarea volumelor.

?n lucrrile din prima perioad de creaie a ceramistei E. Grecu se aplic metoda arderii prin reducere, care se folosete la obinerea ceramicii negre. Acest tip de ardere reflect cel mai elocvent vechile tradiii preistorice. Pe teritoriul Republicii Moldova, vasele de culoare neagr apar ?n perioadele cele mai timpurii ale evoluiei i dezvoltrii ceramicii [17].

Primele vase vechi de ceramic neagr, nelucrate pe roat, erau ?nnegrite prin sgrafitaj i fumegaie, dup care erau lustruite cu o spatul din os. Aceste vase aveau arhitectonica formelor i consistena pastei cu totul aparte, ?n comparaie cu ceramica neagr de astzi. Luciul obinut prin lustruirea

nr. 1(20), martie 2011 - 151

Akademos

suprafeei este gras, unsuros la atingere, diferit de luciul metalic al vaselor negre contemporane. Producerea ceramicii negre ?n spaiul pruto-nistrean a fost ne?ntrerupt, fapt confirmat de majoritatea spturilor arheologice. Astfel, ?n paralel cu ceramica unor noi straturi culturale, de fiecare dat apare i ceramica neagr. Chiar i atunci c?nd exista o ceramic superioar sub aspect estetic, cum este ceramica de influen bizantin sau oriental, ceramica neagr continua s fie produs pentru uz zilnic [10, 17].

Ciclul de vase decorative realizate de Ester Grecu ?n tehnica ceramicii negre este unic ?n felul su pentru acea perioad. Pe l?ng respectarea tehnicii tradiionale locale, decorul este aplicat cu iscusin pe suprafaa vaselor cu o arhitectonic i funcionalitate nou. Din arhitectonica vaselor tradiionale se preiau doar formele mari, elementele funcionale dispar: partea inferioar a ulciorului sau a burluiului se transform ?ntr-o vaz pentru flori, potrivit pentru un interior modern. Experiena acumulat ?n studiul i crearea ceramicii tradiionale cu ardere prin reducere i-a permis artistei s se orienteze ulterior spre ceramica pictural i formele arhaice cu o manier de interpretare a decorului improvizat din elemente lucrate liber.

Lu?nd ?n consideraie situaia social care a influenat semnificativ ritmul de dezvoltare a artelor plastice din URSS, se remarc o explozie creatoare a artitilor ceramiti ?n arta naional. Pe parcursul anilor, c?nd artitii au cptat experien ?n tehnicile de lucru cu materialele ceramice, se atest unele performane ?n conceperea formelor.

Secolul al XX-lea a modificat esenial scara valorilor umane. Realizrile tiinei i tehnologiile avansate au direcionat artele plastice spre noi concepte, oferindu-le i noi posibiliti. Arta decorativ ?n aceast perioad capt o alt valoare artistic, schimb?ndu-i substanial imaginea estetic [16].

Cea de-a doua etap (1965-1985) ?n evoluia ceramicii artistice din Republica Moldova se refer la apariia i constituirea spre sf?ritul anilor 1960 ? ?nceputul anilor 1970, a ceramicii contemporane profesioniste. Aceast etap este marcat de opere importante ca valoare artistic i estetic, detaate de tematica narativ ideologizat i destinate expoziiilor de art profesionist. Constatm existena unui volum mare de lucrri valoroase realizate ?n aceti ani de ctre artitii-ceramiti S. Ciokolov, E. Grecu, V. Vadaniuc, N. Coofan, N. Sajin, M. Grati, V. Bolboceanu, S. Pasecinaia [1, 4, 6, 7, 9, 11]. O mare parte din elaborrile de design industrial realizate ?n acei ani de T. Grecu-Peicev, S. Crasnojen sau de V. Vadaniuc au fost prezentate ?n expoziiile republicane. Aceste lucrri denot un ?nalt nivel tehnic de executare i autentice caliti estetice.

Ester Grecu. Clopoei, anii 1970, argil roie ?n perioada dat S. Ciokolov a continuat s

creeze obiecte decorative, folosind premeditat tehnici rudimentare de tratare a formelor ceramice. Artistul revine la efectele plastice ale epocii neolitice ?n calitate de procedeu de completare a formelor abstracte ale ceramicii contemporane. Ciclul de lucrri prezentat de S. Ciokolov ?n expoziia personal din 1965 atest o abordare a formei i decorului fundamental diferit de cea anterioar. ?n aceste creaii, materialele de finisare sunt ignorate ?n favoarea reliefului. Calitile teracotei sunt valorificate prin relieful format din suprafee incizate i perforate. Materialitatea ceramicii apare ?n forma ei pur. Efectele plastice cuceresc prin simplitate i elegan. Multe din suprafee sunt patinate. Mai t?rziu, artistul va folosi metoda arderii neutre, pentru a obine efectul patinrii naturale [7, 10].

?n ultimele decenii ale vieii sale, ceramista

Serghei Ciokolov. Burlui, anii 1960, argil roie

152 - nr. 1(20), martie 2011

Arte plastice

Nicolae Coofan. Vas decorativ, anii 1970, amot

Ester Grecu creeaz obiecte decorative care din punct de vedere stilistic se deosebesc radical de cele realizate de ea anterior. Artista este preocupat i de elaborarea formelor noi, fiind printre puinii artiti-ceramiti care lucreaz cu glazur i email dup reete personale. O mare atenie artista acord tehnicii glazurilor cristalice. Compoziiile decorative Clopoei, Cupe decorative, Set de cafea albastru sunt doar c?teva dintre experimentele reuite ale artistei ?n tehnica finisrii cu glazur.

La sf?ritul anilor '60, E. Grecu a realizat numeroase lucrri ?n ceramic, smluite i arse prin reducere. Din pcate, ea a fost unicul artist plastic din Moldova care a excelat ?n aceast tehnic. Mijloacele plastice devin la fel de importante ca i arhitectonica formelor [13]. Elementele decorative ale suprafeelor se contureaz i capt form din mijloacele plastice pe care le ofer pasta din argila aleas de artist. E. Grecu experimenteaz ?n paste grosiere ? argil de culoare roie, gresie, amot ? care ?i permit o mai bun apropiere de tehnicile tradiionale de modelare. ?n comparaie cu tehnica de modelare practicat de S. Ciokolov, E. Grecu obine expresii plastice mai spontane, dovedind astfel tangene stilistice cu arta occidental. Lucrrile artistei se caracterizeaz prin ?mbinarea formelor clasice greceti cu elemente ale formelor arhaice autohtone din epoca fierului [8, 9].

Sub semnul unui concept stilistic bine conturat se ?ncadreaz i activitatea ceramistului Nicolae Coofan. Acesta i-a format particulariti stilistice distincte. Prin contribuia la revigorarea creatoare a tradiiilor populare, artistul este plasat onorabil ?n arta decorativ a Moldovei. ?n creaiile lui, elementul tradiiei a fost revitalizat, aprofundat i ?nzestrat cu valori semantice deosebite. Autorul valorific tradiia prin construcia formelor care se apropie stilistic de formele ceramicii protoistorice din cultura Cucuteni-Tripolie [5]. N. Coofan folosete

materiale specifice ceramicii locale, recompuse dup reete personale. ?n anii 1970-1980, el este unul dintre cei mai prolifici artiti-ceramiti. A imprimat ceramicii contemporane valori specifice, de sintez a designului i tehnologiei moderne cu elemente ale artei ceramice protoistorice i ale folclorului plastic. La ?nceputul anilor `70, N. Coofan a contribuit la constituirea unei brane noi ?n creaia plastic din Republica Moldova. Anume ?n aceast perioad s-au pus bazele colii naionale de ceramic profesionist cu instruire academic.

Mihail Grati este primul artist de origine moldoveneasc cu studii superioare ?n domeniul ceramicii. ?n creaia sa, el acord atenie ?n special tradiiilor locale, viziunii si concepiei formale ale artei populare i creeaz din diverse paste ceramice compoziii cu valene simbolice. Artistul prefer amota, pe care o modeleaz cu pasiune. El creeaz volume suple, pline de graie, despovrate de grosimea materialului, care amintesc uneori de structuri textile asamblate ?n volume de diverse dimensiuni.

Creaiile lui M. Grati s-au fcut remarcate prin formele abstracte din compoziii cu mesaj metaforic. ?n anul 1978, el a prezentat lucrarea Chibzuin, compus din patru forme sferice, decorate cu segmente cilindrice din past colorat de amot fin. Aceste forme decorative fac parte din ceramica artistic expoziional. ?n aceast perioad, artistul este ?nc influenat de coala pe care a absolvit-o. ?n creaiile urmtoare, artistul se apropie mult de tematica tradiional, valorific?nd-o prin viziunea proprie. Mesajul lucrrilor se bazeaz ?n exclusivitate pe tradiiile locale. Livezile Moldovei, Sacul bunurilor, Plai natal, Primvara, Toamna ?n Moldova, Vara sunt creaii realizate ?ntre anii 1980-1984, iar denumirile lucrrilor vorbesc de la sine despre temele care ?l preocup pe autor [3, 6]. Majoritatea compoziiilor sunt lucrate ?n amot alb care este completat cu paste colorate sau cu decoruri grafice lucrate cu oxizi metalici. Unul din mijloacele plastice folosite frecvent de M. Grati este efectul amprentei lsat de materialul textil pe suprafaa pastelor ceramice.

Lucrarea Masa din 1941, prezentat de autor la expoziii ?n 1984, are o tent istoric. Sub aspect stilistic, artistul se apropie aici de pop-art. O lucrare din acelai ciclu, numit Urmele vremii, este modelat ?n amot colorat. Lucrarea reprezint piese decorative ?n form de vaze care amintesc de formele amforelor arhaice. Obiectele sunt modelate sub form de relief, fiind ?ncadrate ?n forme decorative de patrulater, cu rame modelate liber, finisate prin rupturi de past. Lucrrile pot fi privite din dou pri, av?nd dou fee desprite printr-un perete. Artistul reuete s sugereze ideea de matrice i, prin petele colorate obinute cu ajutorul pastei de amot, trimite spre formele unor vase restaurate.

nr. 1(20), martie 2011 - 153

Akademos

Pe parcursul anilor 1985-2000 i p?n ?n zilele noastre, ceramica artistic naional cunoate o dezvoltare vertiginoas i o evident modificare stilistic i structural. ?ncep?nd cu a doua jumtate a anilor `80, se constat un suflu radical nou ?n ceramica artistic naional. Aceste transformri erau ?n mare msur determinate de schimbrile social-politice ce au avut loc ?n republic.

Odat cu progresul tehnico-tiinific ce se manifest ?n toate domeniile activitilor umane, inclusiv ?n industria produselor ceramice, apar noi materiale i tehnici de obinere i finisare a formelor. Ceramica contemporan a schimbat fundamental criteriile de modelare a formei i materialului. Artitii ?nzestrai dovedesc o deosebit miestrie ?n elaborarea formelor ceramice noi, forme ce nui pierd materialitatea ci, dimpotriv, i-o pun ?n valoare. Se observ o abordare complet nou a mijloacelor tehnice i a mesajului. Astzi, ceramitii din Republica Moldova creeaz obiectele de art folosind un set de tehnici de modelare, inexistente ?n ceramica tradiional.

Ceramica artistic din Republica Moldova atinge nivelul unei expresii elevate care s-a manifestat prin intense cutri de noi mijloace ale formulei plastice, completate de experimente tehnologice. ?n comparaie cu cele dou etape anterioare, trstura distinctiv a etapei a treia este diversitatea de viziuni, materializat ?n ceramica expoziional prin forme inedite, care reflect un mesaj-simbol sau o metafor plastic.

T?nra generaie de artiti-ceramiti renun

aproape ?n totalitate la ornamente geometrice i decoruri realiste, locul acestora fiind ocupat de multitudinea structurilor oferite de materialele ceramice i imaginile grafice abstracte. ?n comparaie cu ceramica artistic din deceniile precedente, a crei forme erau abundent ?mpodobite cu ornamente, creaia noii generaii de artiti are cu totul alte obiective. Viziunea lor ?n folosirea tehnicilor i mijloacelor plastice i ?n expresia plastic a formelor este radical diferit. At?t prima generaie de ceramiti, c?t i generaia mai t?nr, ?ncearc s pun ?n valoare tradiiile ceramicii locale, dar o fac ?ntr-un mod distinct, cea din urm realiz?nd acest lucru la un nivel mult mai performant.

O adevrat renatere a tradiiilor se ?nt?mpl ?n ceramica artistic datorit descoperirilor arheologice de pe teritoriul Republicii Moldova. Ceramica culturilor preistorice a pus la dispoziia creatorilor un bogat material informativ, care a generat creaii noi i un stil anume. Daca ?n primele dou etape de constituire i de evoluie ceramica artistic a avut ?n mare parte tangene cu olritul tradiional din secolele al XVII-lea i al XIX-lea i se modela la roata olarului sau prin turnarea ?n forme de ipsos, ?n etapa a treia tehnicile de modelare se diversific, complet?ndu-se cu mijloacele plastice specifice ceramicii culturilor preistorice care era lucrat cu m?na liber.

Lucrri deosebite prin calitile lor tehnice i estetice a creat ceramista Elena Mogorean. ?n unele compoziii ale ei capt dimensiuni monumentale formele inspirate din figurinele mici

Mihail Grati. Vara, 1984, amot

154 - nr. 1(20), martie 2011

Arte plastice

Elena Mogorean. Vas, 1989, amot ale epocii neoliticului. Artista stilizeaz i mai mult formele arhaice i le confer o personalitate aparte. Suprafeele modelate meticulos, aspre, ne conving de proprietile rigide ale materialului fr s fie nevoie a te atinge de el. Un rol deosebit ?n elegana acestor lucrri ?l joac decorul i finisajele aplicate de autoare. Ea substituie decorul incizat sau pictat de pe plastica din cultura Cucuteni-Tripolie cu o metod pe care o gsim i ?n culturile preCucucuteniene ? decorul cu sfoara.

Unele decoruri obinute prin mozaicul de paste colorate, de textur variat, sunt accentuate i se pun ?n eviden prin implantarea ?n suprafaa poroas a amotei, dar i datorit micilor fisuri ale oxizilor metalici amestecai cu smal. Ele ne amintesc de decorul nesofisticat dar simbolic al figurinelor

Elena Mogorean. Matriarhat, 1992, amot

E. Mogorean, Platou decorativ. 1989

feminine din culturile neoliticului. Acoperirea inciziilor cu past alb ? un procedeu tehnic de decor al suprafeelor folosit de artist, ?i are i el rdcinile ?n epoca neoliticului. E. Mogorean ?ns substituie lutul alb cu pasta imaculat a porelanului. Dei fiecare pies din compoziie are o personalitate proprie, difer ca proporii i posed elemente i detalii diferite de cele ale figurinelor antropomorfe din epoca neoliticului. Fiecare lucrare eman misterul i energia magic a obiectelor de cult. Pe l?ng capacitatea deosebit de a pune ?n valoare calitile materialului, autoarea demonstreaz rafinament ?n alegerea decorului i formelor.

Expoziiile din anii 1990 sunt ?mbogite de prezena unor forme ceramice create de E. Mogorean, de dimensiuni mici i de o expresivitate accentuat. Compoziia Cluarii este una dintre cele mai reprezentative ?n acest sens. Formele miniaturale, abordate cu noi mijloace plastice, interpretate printr-o viziune proprie a artistului contemporan, aduc mesajul ?nchinrii zeitilor pg?ne. Lucrrile sunt compuse din detalii de figurine parial realizate ?n porelan i ?mbinate cu past de caolin amestecat cu porelan, degresat cu granule fine de amot. Reproducerea delicat a m?inilor, a feei copilului, modelate fin i ?n detaliu, apropiate de fineea bibelourilor clasice, se intercaleaz cu formele rigide i aspre ale facturii amotei din care sunt lucrate hainele. Aceste creaii difer mult ca tematic i procedee tehnice folosite de cele realizate tradiional ?n amot. Lucrrile sunt de dimensiuni mici, abia depind 10 cm. Chipul cluarilor din folclorul naional se materializeaz ?n figurine care amintesc de sculpturile fine ale porelanului german.

Volumele lucrate din amot parc mimeaz existena unui clu care ?l poart pe clre. ?n unele piese ale compoziiei cluul lipsete i, de fapt, figurina e doar o jucrie. Capul i corpul de clu apar simbolic, printr-o interpretare proprie a artistei. Tematica acestei compoziii este arhaic, dar redat prin mijloace plastice actuale. Mesajul lucrrii parvine din vechile tradiii ale folclorului

nr. 1(20), martie 2011 - 155

Akademos

Vlad Bolboceanu. Fabule (fragment), 1991,

argil roie

moldovenesc, ?ns ea apare at?t de modern ca expresie plastic a formelor, ?nc?t plaseaz indiscutabil artista printre cei mai valoroi ceramiti ai artei contemporane din ara noastr. E. Mogorean prefer s lucreze ?n porelan i ?n amot de ardere superioar. Compoziiile lucrate ?n amot au dimensiuni medii i mici, ?ntre 20 i 10 cm.

Pe l?ng compoziiile constituite din forme decorative sau figurative, E. Mogorean creeaz vase decorative de o inut artistic special. Artista rm?ne fidel temei pe care i-a ales-o ?n anii de studii i o continu ?n majoritatea lucrrilor realizate ?n amot i porelan. Formele sunt bine construite, cu o arhitectonic foarte apropiat proporiilor figurinelor antropomorfe din perioada neoliticului.

Ceramica contemporan a schimbat fundamental criteriile estetice i funcionale ale formei i materialului. Folosind tehnici tradiionale binecunoscute de modelare a ceramicii locale i inspirate de formele ceramice din ceremonia ceaiului, artistul Iurie Platon ne propune forme inedite de vase decorative.

I. Platon devine promotorul unei viziuni noi ?n arta autohton, a unor noi raporturi ?ntre creator i societate. Opera artistului a influenat esenial creaia ceramitilor din generaia mai t?nr care i-au fost elevi, cum ar fi E. Mogorean, G. Postovanu, I. Cibotaru i D. Jereghea.

?n creaia sa formele sunt stilizate i c?t se poate de simple, dar ?n ansamblu ele creeaz o compoziie care frapeaz nu doar prin dimensiuni, ci i prin mesajul expus laconic. Formele tradiionale servesc ca modul i se ?mbin ?n diverse ritmuri, fiind completate de elemente arhaice. Decorul este puin important. Volumele i structura materialului se completeaz perfect. ?n unele compoziii sunt mici detalii (nite urechiue care ?nlocuiau toartele), pe care artistul le-a ?mprumutat din ceramica epocii neolitice. Autorul le finiseaz cu elemente din toarte inelare de metal. Aceste detalii fac parte din decoraia care ?ntregete forma i mesajul plastic. Formele sunt construite din elemente simetrice cu multe unghiuri. Colurile sunt nivelate, rotunjite.

Vlad Bolboceanu, Necuv?nttoare

(fragment), 1995, argil roie

Corpul are peste tot aceeai culoare, compus din degradeuri. Materialele folosite sunt de cele mai multe ori amota alb i porelanul nuanat, colorate cu sruri i oxizi metalici aplicai cu generozitate. Cromatica este specific ceramicii de ardere superioar. Artistul folosete preponderent oxidul i sarea de cobalt, uneori oxidul i sarea de nichel sau crom. Suprafeele sunt poroase, cu mici gropie ce au aprut ca urmare a eliminrii granulelor mari de amot dup cizelarea i lustruirea pereilor.

Arderea folosit pentru vitrificarea pastei ceramice este oxidant, ?ns stp?nirea procedeelor de prelucrare a ceramicii ?i permit autorului s obin tipaje ale formelor arhaice arse pe rug sau prin ardere reductoare. Cromatica format din nuane ?nchise, ?n ansamblu cu suprafaa aspr, poroas, cu facturi i structuri naturale, marcheaz ?nclinaia lucrrilor spre valorile arhaice. ?n opera sa, artistul I. Platon caut i gsete dimensiunile artei populare, pe care le introduce ?n atmosfera agitat a artei moderne.

Asemenea ceramicii din cultura CucuteniTripolie, ceramica artistic creat de noua generaie de artiti-ceramiti nu mai este vernisat cu glazur sau smal, principala surs de inspiraie fiind figurinele antropomorfe feminine i vasele pictate. Formele nu sunt preluate cu exactitate, ci doar ca detaliu. La fel i decorul ? se implementeaz doar anumite elemente, dar fr a pune accent pe semnificaia sau mesajul pe care ?l purtau aceste simboluri ?n ceramica neolitic.

Ceramica neagr este un mijloc de expresie plastic a ceramicii locale situate ?ntre noile tehnologii i tradiiile milenare. Esteticul vaselor de culoare neagr din olritul tradiional, ce a avut o prezen marcant de-a lungul istoriei artei ceramice locale, continu i ?n creaiile artitilor contemporani. Ceramica neagr rm?ne deosebit prin faptul ca a meninut cel mai bine vechile tradiii preistorice. Prezentat de unii artiti ?n slile de expoziii ale Uniunii Artitilor Plastici din Moldova, ceramica de culoare neagr a fost doar o ?ncercare, o dorin de a reactualizacromatica ceramicii tradiionale.

Artistul Vlad Bolboceanu a expus, ?n anul

156 - nr. 1(20), martie 2011

Arte plastice

1992, un ciclu de lucrri arse oxidant, care pot fi cu mare greu difereniate de cele arse prin reducere. Compoziia Fabule este constituit din nite forme sferice extinse ?n zona diametrului, cu detalii geometrice reliefate, aplicate pe suprafa. Pe fundalul negru al vaselor se ?mbin, prin suprapunere, culori contrastante. Culorile au o patin cenuie care parc vine din interiorul vaselor prin fisurile obinute la contractarea materialului i sunt aplicate pe suprafaa formelor cu tehnici inedite inventate de autor. Acest efect plastic artistul l-a obinut prin multiple arderi ale smalului, dar la un regim de ardere obinuit - oxidant. Mai t?rziu, ?n 1995, artistul prezint un ciclu de vase tiulpiere ce sunt acoperite ?n totalitate cu diverse smaluri i materiale de culoare neagr [2]. Unele suprafee radiaz prin nuanele neobinuite, metalice, ale materialului decorativ folosit de artist. Vibraia liniilor fine, lucrate ?n relief, amintete de simplitatea i mai puin ordonatul decor al vaselor epocii preistorice. Putem meniona i compoziiile Umbre i Necuv?nttoare, care au de asemenea o cromatic ?nchis i cuceresc prin siluetele enigmatice i prin vibraia facturilor ?n relief.

?n ultimile trei decenii, numeroase platouri i vase decorative apropiate de formele ulcioarelor tradiionale, lucrate cu ornamente specifice olritului local, au fost create de distinsul artistceramist Nicolae Coofan [5]. Dei aceste vase sunt arse oxidant, artistul tinde spre imagini specifice ceramicii rudimentare de culoare neagr. Nobleea i elegana lucrrilor sale este determinat de ornamentul decorativ bogat, construit din elemente tradiionale i lucrate ?n diverse materiale de culoare neagr. Culoarea fondului de un negru-mat, obinut doar prin angob i oxizi, pune ?n valoare diversitatea i intensitatea liniilor cptate prin diverse smaluri i materiale adaptate de artist. Vibraia ritmurilor din linii i facturi diferite eman o elegan i un efect estetic aparte.

Originea i dezvoltarea artei ceramice ?n

Vlad Bolboceanu, Personaje (fragment), 1995, argil? roie

Republica Moldova, marcat de etape de ?nflorire i de declin ?n expresia formelor i decorului, a procedeelor tehnice i materialelor specifice, s-a bazat pe tradiiile milenare ?n domeniul olritului i pe experiena secular colectiv, precum i pe alternarea continu a diverselor culturi.

Ceramica artistic contemporan moldoveneasc a fost elaborat din materiale specifice zonei, cu utilizarea tehnicilor de modelare care se bazeaz at?t pe tradiiile locale, c?t i pe tehnici noi. O mare parte a lucrrilor au la baz forme tradiionale, ?mbinate cu mijloace plastice i elemente decorative

inedite, astfel fiind create noi forme tipologice ?n

ceramica artistic local.

Bibliogafie 1. Bolboceanu V. Ceramic. Porelan. Chiinu: Fundaia Soros. 2000, 9 p. 2. Bolboceanu Vlad, Catalog, Chiinu: ARC, 2005, 47 p. 3. Grati M., album, Chiinu: ediie spacial de autor 2002, 2 p. 4. Sp?nu C. Coofan Nicolae. Ceramic, Monografie-album, Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1999, 36 p. 5. Sp?nu C. Nicolae Coofan i Vasile Nacu. Atelier. Nr. 1-2, 2000. Revista UAP din RM, editura Atelier, Chiinu: 2000, p. 6-7. 6. Stvil T. Lutul, sticla i focul, catalog, Chiinu: S.L.S.A. 1989, 12 p. 7. Vasilieva N., Maetri basarabeni din secolul XX: S. Ciocolov. Editura ARC. 2004, 94 p. 8. - ., . . , , . . 1 (54), , 2009, 65-67 . 9. - ., ? , . . 2004. .19. .6. 10. ., ., . . : , 1968, 127 c. 11. ., . , . . . : 1966, . 3-22. 12. . . - , . : , 1980, 103 c. 13. . . - . : , 1979, 114 c. 14. . . , : , 1958, 94 c. 15. . . . : , 1957, 134 c. 16. .. . . ... ., . 1970, . 80-106. 17. . . : , 1969, 143 c.

nr. 1(20), martie 2011 - 157

 ................
................

In order to avoid copyright disputes, this page is only a partial summary.

Google Online Preview   Download