El lenguaje del cómic y la narración en imágenes

Expresi?n Pl?stica y Visual. Departam ento de Artes Pl?sticas- IES Domingo Miral

El lenguaje del c?mic y la narraci?n en im?genes

En primer lugar ?chale una ojeada a tu libro de texto. En el tema 8 "La imagen" le dedican al c?mic desde la p?gina 129 a la 134. All? encontrar?s algo parecido a un resumen de este documento.

En la biblioteca del Instituto puedes consultar e incluso llevarte en pr?stamo el libro (74/HER/tal)"El taller del c?mic. Aprendo a dibujar y a contar historias", manual de Rudi Dumortier basado en los dibujos de Herg?, autor de Tint?n..

Casi todas las im?genes pertenecen a t?tulos o autores de los que encontrar?s alg?n ejemplar en la biblioteca del centro.

La historieta o c?mic es un medio de expresi?n art?stica que se caracteriza por la integraci?n de imagen y texto. Este medio de comunicaci?n tiene sus propias reglas, muy cercanas al lenguaje del cine. Ambos lenguajes comparten el trabajar a partir de im?genes (elecci?n del encuadre, puntos de vista, profundidad de campo,...) y de una sucesi?n secuenciada de las mismas utilizando las mismas reglas de sintaxis (elipsis, juegos de planos-contraplanos, fundidos, travellings, planos panor?micos, zoom de acercamiento, ritmo...). El c?mic est? impreso en papel y se lee como se lee un texto: de la primera a la ?ltima p?gina, de izquierda a derecha y de arriba abajo, aunque la unidad m?nima dotada de significado no es la palabra sino la vi?eta, unidad espacio temporal donde se integran imagen y texto. Tampoco tiene sonido y los di?logos, lo que dicen los personajes y el tono y volumen en el que lo dicen, as? como los ruidos, se representan por escrito dentro de otra de las caracter?sticas m?s definidoras de este lenguaje, los bocadillos

La vi?eta, unidad b?sica de espacio y tiempo

La vi?eta es un espacio cerrado por un marco donde se integran la imagen (escenario, personajes, acci?n) y el texto (di?logos, ruidos, silencios...) en la unidad m?nima de un espacio y un tiempo en presente. Las hay de diferentes formas y tama?os, aunque predominan las rectangulares o cuadradas, m?s grandes o m?s peque?as dependiendo del espacio que la acci?n que se desarrolla en ella necesita y teniendo en cuenta las vi?etas que le preceden y le suceden y la visi?n en conjunto de la p?gina.

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El orden de lectura en su interior es de izquierda a derecha y de arriba abajo, de tal modo que los di?logos que se suceden en una sola vi?eta hay que ordenarlos bien para que se comprenda el orden de intervenci?n de los personajes. La acci?n se lee en el mismo orden por una cuesti?n de costumbre y de orden de lectura. M iramos antes las cosas situadas a la izquierda de la vi?eta y despu?s las de la derecha. Ese antes y ese despu?s marcan un breve e insignificante paso de tiempo pero muy

importante para el lector, cuya comprensi?n de la historia va a resultar mucho m?s f?cil y enriquecedora si el autor del c?mic conoce primero las reglas del lenguaje del c?mic y las utiliza. Por ejemplo, al representar la secuencia de una persecuci?n, en la primera vi?eta: ?a qui?n quieres que conozca antes el lector? ?al que huye o al que persigue? ?quieres que corran hacia el espectadorlector o que se alejen de ?l y obligarle a que los siga con la mirada? ?qu? corran por una calle y por lo tanto elegir una vi?eta alargada y horizontal o que trepen por una monta?a o un edificio y entonces elegir una vi?eta vertical y optar por un contrapicado que presente en lo m?s alto del edificio pero tambi?n de la vi?eta, en primer plano, al que huye y, abajo, peque?o y lejos, al que persigue?

En esta vi?eta horizontal y muy alargada de las Aventuras de Tint?n, como espectadores, comenzamos nuestro recorrido a la cola de todos. Vemos primero a los porteadores, luego, un instante m?s tarde, m?s a la derecha, un poco m?s adelante en el espacio, a Tint?n y al Serpa, y por ?ltimo y muy por delante de los dem?s, alegre y ufano, el capit?n Haddock, a la izquierda de todos. Disfrutamos adem?s de una vista panor?mica del paisaje.

Parece que nosotros tambi?n nos unimos a su viaje al seguirlos con la mirada en la misma direcci?n en la que ellos andan, alcanzando incluso al que va en cabeza.

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Imaginad ahora la acci?n de los personajes en sentido inverso:

Al present?rsenos primero el capit?n Haddock, no parece tanto que ?l vaya muy por delante, sino que los portadores van muy por detr?s, no se enfatiza tanto el optimismo del capit?n sino que quiz?s imaginemos un mayor esfuerzo de los porteadores que antes ni se nos hab?a ocurrido. Por otro lado el espectador est? parado, vi?ndolos pasar en direcci?n contraria a la que ?l lee y por lo tanto alej?ndose cada vez m?s.

Cuando le?is un c?mic no es necesario que analic?is todas las im?genes de este modo, ni siquiera que conozc?is m?s regla que la de ir de una vi?eta a otra siguiendo el orden de lectura normal. Cuando le?is un c?mic, sobre todo, disfrutadlo.

Pero si quer?is contar una peque?a historia a trav?s del c?mic, por muy breve y sencilla que la imagin?is, deber?ais conocer su lenguaje y analizar con detalle todas estas sutilezas, al menos, saber que existen para no caer en errores que las contradigan y que hagan de tu historia algo incomprensible. Si lo es, que sea porque t? as? lo has querido, para generar una atm?sfera perturbadora, de extra?eza y p?rdida, un mundo de locura o sue?os o una caricatura extra?a de la realidad...

Hay vi?etas verticales, redondas, con forma de cerradura o de prism?ticos, hay vi?etas que se salen de su marco esparciendo su contenido por los m?rgenes blancos de la p?gina, hay vi?etas ?nicas que la ocupan toda, vi?etas oscuras como un tiz?n que marcan el transcurrir de un tiempo indeterminado y nocturno o vi?etas blancas y vac?as que te obligan a sentir el silencio total aunque est?s ley?ndote el c?mic en una cafeter?a atestada de gente.

En general, una vi?eta horizontal se suele asociar con una idea de sosiego, tranquilidad y reposo. Son apropiadas para mostrar escenarios donde transcurre la acci?n del c?mic. Las vi?etas verticales aportan, habitualmente, ritmo, misterio o desasosiego puesto que ocultan o no muestran todo el contexto.

En ocasiones, los dibujos o los textos superan los l?mites de la vi?eta con el objeto de resaltar, por ejemplo, el movimiento de los personajes (rapidez, energ?a, fuerza,...) o el sonido de sus expresiones (gritar, llamar la atenci?n, dirigirse al lector, ...).

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"Esto no es todo" de Q uino

Tambi?n se pueden eliminar las l?neas que conforman la vi?eta o modificar el estilo de su trazado (puntos, l?neas discontinuas, curvas, etc.) Algunos autores aprovechan el espacio entre dos vi?etas limitadas con l?neas para introducir otra sin estos l?mites.

La forma de distribuci?n de las vi?etas en la p?gina tambi?n aporta significados al c?mic. Si optamos por un dise?o en el que todas las vi?etas tienen la misma forma y dimensiones estamos narrando una historia en la que todos los hechos o acciones tienen la misma importancia o transcurren a un mismo ritmo. Este formato de p?gina puede transmitir monoton?a. Si modificamos en determinados casos la forma externa de la vi?eta y, adem?s, su tama?o obtendremos una p?gina m?s din?mica, con un ritmo m?s vivo.

"Entre gatos. Historia de un hombre que amaba los gatos" de Frank P?

Para comprender todo esto hemos de entender el concepto de seriaci?n. El c?mic (igual que el cine o el video) explica cosas, narra una historia, a partir de im?genes seriadas, es decir, de im?genes sucesivas ( en serie) a trav?s de un espacio (la hoja de papel). S e trata pues de descomponer una acci?n en diferentes im?genes y disponerlas unas a continuaci?n de otras de tal modo que al leerlas reconstruyan la acci?n.

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Debemos elegir tambi?n el encuadre o tipo de plano que se desarrolla en una vi?eta:

Si queremos que el lector se fije en un detalle concreto, peque?o pero importante: las piedras preciosas de una joya concreta, una mirada, unas manos, la comida en un self-service..., utilizaremos un plano de detalle.

Prime ros Planos ? Moe bius

Plano de de talle

Si queremos destacar el estado de ?nimo del personaje o los rasgos faciales (su juventud o vejez, su manera de ser t?mida o extrovertida, alegre o triste...) tendremos que utilizar un primer plano, para que se puedan ver sus rasgos y expresiones faciales.

Plano me dio corto en Corto Malt?s de Hugo Prat

Plano me dio e n "El mundo de Edena" de Moe bius

Si necesitamos incluir en una vi?eta algo m?s que la expresi?n de uno de los personajes, (dos personas dialogando, la acci?n de los brazos, describir un poco el entorno...), entonces deberemos emplear un plano medio.

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