História & Música

Hist?ria & M?sica 1

Marcos Napolitano HIST?RIA &... REFLEX?ES

MARCOS NAPOLITANO

Hist?ria & M?sica

Hist?ria cultural da m?sica popular

Aut?ntica Belo Horizonte

2002

2

Hist?ria & M?sica

Copyright ? 2001 by Marcos Napolitano

Projeto gr?fico da capa Jairo Alvarenga Fonseca

(Sobre ilustra??o de Jean-Baptiste Debret, Marinba - La promenade du dimanche apr?s-midi, 1826)

Coordenadores da cole??o Eduardo Fran?a Paiva

Carla Maria Junho Anastasia Revis?o

Rosemara Dias _____________________________________________________________

Napolitano, Marcos N216h Hist?ria & m?sica ? hist?ria cultural da m?sica popular /

Marcos Napolitano. ? Belo Horizonte: Aut?ntica, 2002. 120p. (Cole??o Hist?ria &... Reflex?es, 2) ISBN 85-7526-053-7 1. M?sica-hist?ria. I. T?tulo. II. S?rie

CDU 78(091) __________________________________________________________________

3

Marcos Napolitano

SUM?RIO APRESENTA??O................................................................................................ 05 CAP?TULO I A constitui??o de uma forma musical e de um campo de estudos................................................................................ 08 CAP?TULO II M?sica e Hist?ria do Brasil.............................................................................. 27 CAP?TULO III Para uma hist?ria cultural da m?sica popular................................................................................................. 53 CONCLUS?O...................................................................................................... 75 REFER?NCIAS BIBLIOGR?FICAS....................................................................... 77

4

Hist?ria & M?sica

[p. 7]

APRESENTA??O

A m?sica, sobretudo a chamada "m?sica popular", ocupa no Brasil um lugar privilegiado na hist?ria sociocultural, lugar de media??es, fus?es, encontros de diversas etnias, classes e regi?es que formam o nosso grande mosaico nacional. Al?m disso, a m?sica tem sido, ao menos em boa parte do s?culo XX, a tradutora dos nossos dilemas nacionais e ve?culo de nossas utopias sociais. Para completar, ela conseguiu, ao menos nos ?ltimos quarenta anos, atingir um grau de reconhecimento cultural que encontra poucos paralelos no mundo ocidental. Portanto, arrisco dizer que o Brasil, sem d?vida uma das grandes usinas sonoras do planeta, ? um lugar privilegiado n?o apenas para ouvir m?sica, mas tamb?m para pensar a m?sica. N?o s? a m?sica brasileira, no sentido estrito, mas a partir de uma mirada local, ? poss?vel pensar ou repensar o mapa mundi da m?sica ocidental, sobretudo este objeto-n?oidentificado chamado de "m?sica popular". Ao contr?rio de um certo senso comum no meio acad?mico, neste caso ser brasileiro e pensar em portugu?s ? uma vantagem. E digo isso sem nenhum tipo de nacionalismo xen?fobo, como ficar? provado ao longo deste livro, amplamente voltado para a leitura atenta e cr?tica de autores estrangeiros.

A hist?ria, no seu frenesi contempor?neo por novos objetos e novas fontes, tem se debru?ado sobre o fen?meno da m?sica popular. Mas esse namoro ? recente, ao menos no Brasil. A m?sica popular se tomou um tema presente nos programas de p?s-gradua??o, sistematicamente, s? a partir do final

[p. 8]

dos anos 70, sendo que o boom de pesquisas, no Brasil, ocorreu a partir do final dos anos 80. Apesar da presen?a constante do tema nos trabalhos acad?micos, h? muito o que discutir, debater, investigar. Chegamos num momento, nesta virada de s?culo, em que n?o se pode mais reproduzir certos v?cios de abordagem da m?sica popular, sob o risco de n?o ser integrado ao debate nacional e internacional. Em minha opini?o, esses v?cios podem ser resumidos na opera??o anal?tica, ainda presente em alguns trabalhos, que fragmenta este objeto sociol?gica e culturalmente complexo, analisando "letra" separada da "m?sica", "contexto" separado da "obra", "autor" separado da "sociedade", "est?tica" separada da "ideologia". Al?m disso, outro v?cio comum da hist?ria tradicional, qual seja, um certo vi?s evolucionista para pensar a cultura e a arte, ? totalmente descartado neste livro. Minha perspectiva aponta para a necessidade de compreendermos as v?rias manifesta??es e estilos musicais dentro da

5

 ................
................

In order to avoid copyright disputes, this page is only a partial summary.

Google Online Preview   Download