ORGANIZACIÓN

[Pages:12]ORGANIZACI?N

Cap?tulo III

CAPITULO III

ORGANIZACI?N

1. DETERMINANTES DEL PROYECTO A continuaci?n, en el siguiente cap?tulo se resaltar? detalladamente

cada punto de las determinantes del proyecto en las cuales mencionaremos los autores que lo soportan y lo que se desea implementar para dicho producto.

1.1 CONCEPTO GR?FICO Arfuch, Ch?vez, Ledesma (1997) sugieren que un buen concepto

gr?fico incorpora elementos ilustrativos o decorativos: como alegor?as, iconos alusivos al tema, complementos gr?ficos abstractos; as? mismo elementos como: la diagramaci?n inusual, imaginativa, de la pieza la cual transgrede el orden de lectura, alterando la posici?n de los textos y haci?ndolo m?s interesantes y atractivos al espectador.

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1.2 TARGET Seg?n O?Guinn, Allen, Semenik, autores del libro "Publicidad" (1999),

el target es el cual se dirigir?n los productos dependiendo de su estrato social, por edades o sexo; por lo sucesivo se dirigir? al adulto contempor?neo por el hecho de que importa que el producto tenga efecto en la poblaci?n a la cual se quiere llegar como en este caso es a la poblaci?n adulta.

1.3 RET?CULA

Acorde a Costa (2009), se establece la necesidad de una buena ret?cula como el elemento para la estructuraci?n del arte o composici?n que produzca el efecto de orden, parcializado o desorganizado, que ir? en funci?n de la idea principal; siendo ?l las bases del arte final.

1.4 FORMATO

Seg?n Cervera (2005) establecer un buen formato es necesario

definiendo el conjunto en funci?n de la necesidad del producto y el material, a

el manejo y su manipulaci?n, tama?o o peso, y define que el formato m?s

eficiente

depender?

del

producto

a

transportar.

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1.5 USO DEL COLOR

Seg?n Costa (2003) afirma como el color se ubica como el elemento m?s importante de hacer una imagen m?s placentera a la vista. El color debe ayudar a producir muchas sensaciones, diferentes estados de ?nimo, les transmite mensajes, y expresa valores, el mensaje de lo que se quiere transmitir en esencia, deber?a ser m?s importante que el manejo del color dentro de la composici?n y dem?s se tiene que tener mucho cuidado con los tonos que se emplean en la misma ya que depende de la utilizaci?n de los mismos puede hacerse que una p?gina sea memorable o recordada.

1.6 TIPOGRAF?A Seg?n Cosgaya (2003), estudios realizados han demostrado que en

el papel impreso las fuentes serif son m?s legibles, ya que esos peque?os remates en los extremos dan una informaci?n sobre las caracter?sticas y facilita la lectura. Sin embargo en los monitores, por su menor resoluci?n los peque?os remates aparecen borrosos y dificultan la lectura por lo que se recomiendan fuentes san serif. 1.7 IMAGEN

Seg?n los autores como Costa (2009) y Bruce (2007), entre otros, dicen que la imagen depende de la intenci?n que se quiere lograr con los

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espectadores o consumidores, y entre las definiciones se dice que la combinaci?n de los vectores y los mapas de bits es la m?s id?nea para lograr un punto llamativo en el espectador o publico que adquiere el producto.

1.8 MATERIALES Y SOPORTES De acuerdo a David Guii en la p?gina ( consulta:

2013 noviembre 18), se puede definir los soportes para publicidad como las bases para el dise?o de la publicidad, as? como los distintos materiales en los cuales se plasmara el concepto gr?fico y el dise?o de las publicidades, en las cuales ser?n colocadas en displays para mejor apreciaci?n al p?blico.

Salvando las posibles excepciones de soportes que se mantengan sin publicidad y/o no la comercialicen, es conocido por todos que los soportes se mantienen por publicidad, impuestos p?blicos y en ocasiones subvenciones. Pero una parte muy importante de sus ingresos, y posibilidades de mantenerse, crecer y emitir/difundir buen contenido, pasan por el intercambio comercial que supone la cesi?n de un espacio (publicitario) a cambio de un dinero. Nada m?s l?gico, justo, conocido y aceptado.

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