OBJETIVO FUVEST (1. fase) - home-globo
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exigia somente a prensa ¡ª pedia, tamb¨¦m, raladores,
cochos de lavagem e forno ou fog?o. Era normal, ent?o,
a casa de fazer farinha, no quintal, ao lado dos telheiros
e pr¨®xima ¨¤ cozinha.
1
Examine este cartaz, cuja finalidade ¨¦ divulgar uma
exposi??o de obras de Pablo Picasso.
Carlos A. C. Lemos, Cozinhas, etc.
2
Traduz corretamente uma rela??o espacial expressa no
texto o que se encontra em:
a) A prensa ¨¦ paralela aos tipitis.
b) A casa de fazer farinha ¨¦ adjacente aos telheiros.
c) As duas camarinhas s?o transversais ¨¤ cozinha.
Nas express?es ¡°M?o erudita¡± e ¡°Olho selvagem¡±, que
comp?em o texto do an¨²ncio, os adjetivos ¡°erudita¡± e
¡°selvagem¡± sugerem que as obras do referido artista
conjugam, respectivamente,
d) O alpendre ¨¦ perpendicular ¨¤s zonas de servi?o.
e) O mandiocal e o Ipiranga s?o equidistantes do s¨ªtio.
Resolu??o
O trecho que faz refer¨ºncia ao espa?o no fragmento ¨¦
¡°casa de fazer farinha, no quintal, ao lado dos
telheiros¡±, considerando que adjacente significa ¡°posto
ao lado de, cont¨ªguo, que est¨¢ situado nas
proximidades¡±.
a) civiliza??o e barb¨¢rie.
b) requinte e despojamento.
c) modernidade e primitivismo.
d) liberdade e autoritarismo.
e) tradi??o e transgress?o.
Resposta: B
Resolu??o
Picasso ¨¦ um artista que incorpora a tradi??o da
pintura, mas comp?e quadros que transgridem a arte
acad¨ºmica, portanto, tem um olhar selvagem.
3
Resposta: E
Al¨¦m de ¡°tipitis¡±, constituem contribui??o ind¨ªgena para
a l¨ªngua portuguesa do Brasil as seguintes palavras
empregadas no texto:
TEXTO PARA AS QUEST?ES 02 E 03
a) ¡°card¨¢pio¡± e ¡°roceiros¡±.
b) ¡°alpendre¡± e ¡°fog?o¡±.
A ado??o do card¨¢pio ind¨ªgena introduziu nas
cozinhas e zonas de servi?o das moradas brasileiras
equipamentos desconhecidos no Reino. Instalou nos
alpendres roceiros a prensa de espremer mandioca ralada
para farinha. Nos invent¨¢rios paulistas ¨¦ comum a
men??o de tal fato. No invent¨¢rio de Pedro Nunes, por
exemplo, efetuado em 1623, fala-se num s¨ªtio nas bandas
do Ipiranga ¡°com seu alpendre e duas camarinhas no
dito alpendre com a prensa no dito s¨ªtio¡± que deveria
comprimir nos tipitis toda a massa proveniente do
mandiocal tamb¨¦m inventariado. Mas a farinha n?o
OBJETIVO
c) ¡°mandioca¡± e ¡°Ipiranga¡±.
d) ¡°s¨ªtio¡± e ¡°forno¡±.
e) ¡°prensa¡± e ¡°quintal¡±.
Resolu??o
S?o palavras de origem ind¨ªgena ¡°mandioca¡±, que
significa ¡°casa de Mani (mani + oca) e ¡°Ipiranga¡±,
¡°¨¢gua vermelha¡± (y + pyrang).
Resposta: C
1
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s¨ªmbolo de nossa identidade nacional. No entanto, o
selvagem ¨¦ apresentado como pertencente a um povo
extinto e, pois, distante do contexto social a que
pertencia o leitor rom?ntico. A consequ¨ºncia desse
processo ficcional ¨¦ a constru??o de um texto no qual
prevalece a ¡°dist?ncia po¨¦tica e exotismo¡±, o que
valida a afirma??o I. Al¨¦m disso, o projeto inicial de
Alencar na confec??o desse romance era apresent¨¢-lo
na forma de poesia. Ainda que tenha desistido dessa
empreitada, o autor manteve no livro marcas t¨ªpicas
da linguagem poem¨¢tica, como ritmo, musicalidade e
amplo emprego de compara??es e met¨¢foras.
Confirma-se, dessa forma, a afirma??o II. Por fim,
deve-se lembrar que Iracema n?o apresenta um t¨ªpico
enredo de capa e espada, pois n?o possui uma
narrativa de valentia e perip¨¦cias. Na verdade, ¨¦ uma
mistura de lenda com hist¨®ria de amor, o que
desqualifica a afirma??o III.
TEXTO PARA AS QUEST?ES DE 04 A 06
Nasceu o dia e expirou.
J¨¢ brilha na cabana de Araqu¨¦m o fogo, companheiro
da noite. Correm lentas e silenciosas no azul do c¨¦u, as
estrelas, filhas da lua, que esperam a volta da m?e
ausente. Martim se embala docemente; e como a alva
rede que vai e vem, sua vontade oscila de um a outro
pensamento. L¨¢ o espera a virgem loura dos castos
afetos; aqui lhe sorri a virgem morena dos ardentes
amores.
Iracema recosta-se langue ao punho da rede; seus
olhos negros e f¨²lgidos, ternos olhos de sabi¨¢, buscam o
estrangeiro, e lhe entram n¡¯alma. O crist?o sorri; a
virgem palpita; como o sa¨ª, fascinado pela serpente, vai
declinando o lascivo talhe, que se debru?a enfim sobre o
peito do guerreiro.
Jos¨¦ de Alencar, Iracema.
Resposta: C
4
Atente para as seguintes afirma??es, extra¨ªdas e adaptadas
de um estudo do cr¨ªtico Augusto Meyer sobre Jos¨¦ de
Alencar:
I.
II.
5
¡°Nesta obra, assim como nos ¡®poemas americanos¡¯
dos nossos poetas, palpita um sentimento sincero de
dist?ncia po¨¦tica e exotismo, de coisa not¨¢vel por
estranha para n¨®s, embora a rotulemos como nativa.¡±
No texto, corresponde a uma das conven??es com que o
Indianismo constru¨ªa suas representa??es do ind¨ªgena
a) o emprego de sugest?es de cunho mitol¨®gico
compat¨ªveis com o contexto.
¡°Mais do que diante de um relato, estamos diante de
um poema, cujo conte¨²do se concentra a cada passo
na magia do ritmo e na gra?a da imagem.¡±
b) a caracteriza??o da mulher como um ser d¨®cil e
desprovido de vontade pr¨®pria.
c) a ¨ºnfase na efemeridade da vida humana sob os
tr¨®picos.
III. ¡°O tema do bom selvagem foi, neste caso,
aproveitado para um romance hist¨®rico, que
reproduz o enredo t¨ªpico das narrativas de capa e
espada, oriundas da novela de cavalaria.¡±
d) o uso de vocabul¨¢rio primitivo e singelo, de extra??o
oral-popular.
? compat¨ªvel com o trecho de Iracema aqui reproduzido,
e) a supress?o de interdi??es morais relativas ¨¤s pr¨¢ticas
er¨®ticas.
considerado no contexto dessa obra, o que se afirma em
Resolu??o
No indianismo de Jos¨¦ de Alencar e de Gon?alves Dias,
h¨¢ mitos, revistos no contexto nacionalista do
Romantismo, escola que procurava exaltar o ¨ªndio e o
colonizador, entendidos, na ¨®ptica dessa vertente,
como formadores do povo brasileiro.
a) I, apenas.
b) III, apenas.
c) I e II, apenas.
d) II e III, apenas.
e) I, II e III.
Resposta: A
Resolu??o
Iracema ¨¦ integrante da literatura indianista, que
elegeu o ¨ªndio como elemento nativo e, portanto,
OBJETIVO
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6
7
? correto afirmar que, no texto, o narrador
De acordo com o texto, a boa tradu??o precisa
a) prioriza a ordem direta da frase, como se pode verificar
nos dois primeiros par¨¢grafos do texto.
a) evitar a transposi??o fiel dos conte¨²dos do texto
original.
b) usa o verbo ¡°correr¡± (2? par¨¢grafo) com a mesma
acep??o que se verifica na frase ¡°Travam das armas os
r¨¢pidos guerreiros, e correm ao campo¡± (tamb¨¦m
extra¨ªda do romance Iracema).
b) desconsiderar as caracter¨ªsticas da linguagem primeira
para poder atingir a l¨ªngua de chegada.
c) recorre ¨¤ adjetiva??o de car¨¢ter objetivo para tornar a
cena mais real.
d) privilegiar a inventividade, ainda que em detrimento
das peculiaridades do texto original.
d) emprega, a partir do segundo par¨¢grafo, o presente do
indicativo, visando dar maior vivacidade aos fatos
narrados, aproximando-os do leitor.
e) buscar, na l¨ªngua de chegada, solu??es que
correspondam ao texto original.
e) atribui, nos trechos ¡°aqui lhe sorri¡± e ¡°lhe entram
n¡¯alma¡±, valor possessivo ao pronome ¡°lhe¡±.
Segundo o texto de Boris Schnaiderman, uma
tradu??o adequada deve, al¨¦m de basear-se no texto
original, adequar-se ao contexto da l¨ªngua traduzida.
c) desviar-se da norma-padr?o tanto da l¨ªngua original
quanto da l¨ªngua de chegada.
Resolu??o
Resolu??o
A partir do segundo par¨¢grafo, os verbos est?o no
presente do modo indicativo (¡°brilha¡±, ¡°correm¡±,
¡°espera¡±, ¡°embala¡±, ¡°vai¡±, ¡°vem¡±, ¡°sorri¡±, ¡°recostase¡± e ¡°buscam¡±). A escolha desse tempo verbal,
chamado presente hist¨®rico, dinamiza e presentifica
as a??es para o leitor.
Resposta: E
8
Resposta: D
Tendo em vista que algumas das recomenda??es do autor,
relativas ¨¤ pr¨¢tica da tradu??o, fogem do senso comum,
pode-se qualific¨¢-las com o seguinte termo, de uso
relativamente recente:
a) dubitativas.
TEXTO PARA AS QUEST?ES DE 07 A 09
b) contraintuitivas.
c) autocomplacentes.
Evidentemente, n?o se pode esperar que Dostoi¨¦vski
seja traduzido por outro Dostoi¨¦vski, mas desde que o
tradutor procure penetrar nas peculiaridades da
linguagem primeira, aplique-se com afinco e fa?a com
que sua criatividade orientada pelo original permita,
paradoxalmente, afastar-se do texto para ficar mais
pr¨®ximo deste, um passo importante ser¨¢ dado. Deixando
de lado a fidelidade mec?nica, frase por frase, tratando
o original como um conjunto de blocos a serem
transpostos, e transgredindo sem receio, quando
necess¨¢rio, as normas do ¡°escrever bem¡±, o tradutor
poder¨¢ traz¨º-lo com boa margem de fidelidade para a
l¨ªngua com a qual est¨¢ trabalhando.
d) especulativas.
e) aleat¨®rias.
Resolu??o
O termo recente que mais se aproxima das
recomenda??es de Boris Schnaiderman no que diz
respeito ¨¤ tradu??o ¨¦ ¡°contraintuitivas¡±. Segundo o
autor, ¨¦ necess¨¢rio ¡°penetrar nas peculiaridades da
linguagem primeira¡± e fazer com que sua criatividade
seja ¡°orientada pelo original¡±. Portanto, o trabalho de
tradu??o de uma l¨ªngua n?o deve se basear na
intui??o, mas sim na equival¨ºncia com a l¨ªngua
original.
Boris Schnaiderman, Dostoi¨¦vski Prosa Poesia.
Resposta: B
OBJETIVO
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desesperos e de ci¨²mes, que uma hora pagava ¨¤ farta
e de sobra; mas outra hora vinha e engolia aquela,
como tudo mais, para deixar ¨¤ tona as agita??es e o
resto, e o resto do resto, que ¨¦ o fastio e a saciedade:
25 tal foi o livro daquele pr¨®logo.
9
O prefixo presente na palavra ¡°transpostos¡± tem o mesmo
sentido do prefixo que ocorre em
a) ultrapassado.
Machado de Assis, Mem¨®rias p¨®stumas de Br¨¢s Cubas.
b) retrocedido.
c) infracolocado.
10
d) percorrido.
e) introvertido.
Considerado no contexto de Mem¨®rias p¨®stumas de Br¨¢s
Cubas, o ¡°livro¡± dos amores de Br¨¢s Cubas e Virg¨ªlia,
apresentado no breve cap¨ªtulo aqui reproduzido, configura
uma
Resolu??o
O prefixo trans- significa ¡°al¨¦m de, para l¨¢ de, depois
de¡±. Seu sentido equivale ao de ultra-, que significa
¡°para al¨¦m de, adiante de, mais longe¡±. Em b, retrosignifica ¡°movimento para tr¨¢s¡±; em c, infra-, ¡°abaixo,
em posi??o inferior¡±; em d, per-, ¡°atrav¨¦s de, por meio
de¡±; em e, intro-, ¡°movimento para dentro¡±.
a) demonstra??o da tese naturalista que postula o
fundamento biol¨®gico das rela??es amorosas.
b) vers?o mais intensa e prolongada da t¨ªpica sequ¨ºncia
de anima??o e enfado, caracter¨ªstica da trajet¨®ria de
Br¨¢s Cubas.
Resposta: A
c) incorpora??o, ao romance realista, dos tri?ngulos
amorosos, cuja cria??o se dera durante o per¨ªodo
rom?ntico.
d) manifesta??o da liberdade que a condi??o de defunto
autor dava a Br¨¢s Cubas, permitindo-lhe tratar de
assuntos proibidos em sua ¨¦poca.
TEXTO PARA AS QUEST?ES DE 10 A 12
CAP?TULO LIII
e) cr¨ªtica ¨¤ devassid?o que grassava entre as fam¨ªlias da
elite do Imp¨¦rio, em particular, na Corte.
.......
Resolu??o
Virg¨ªlia ¨¦ que j¨¢ se n?o lembrava da meia dobra;
toda ela estava concentrada em mim, nos meus olhos,
na minha vida, no meu pensamento;¡ªera o que dizia,
e era verdade.
5
H¨¢ umas plantas que nascem e crescem depressa;
outras s?o tardias e pecas. O nosso amor era
daquelas; brotou com tal ¨ªmpeto e tanta seiva, que,
dentro em pouco, era a mais vasta, folhuda e
exuberante criatura dos bosques. N?o lhes poderei di10 zer, ao certo, os dias que durou esse crescimento.
Lembra-me, sim, que, em certa noite, abotoou-se a flor,
ou o beijo, se assim lhe quiserem chamar, um beijo que
ela me deu, tr¨ºmula,¡ªcoitadinha,¡ªtr¨ºmula de medo,
porque era ao port?o da ch¨¢cara. Uniu-nos esse beijo
15 ¨²nico, ¡ª breve como a ocasi?o, ardente como o amor,
pr¨®logo de uma vida de del¨ªcias, de terrores, de
remorsos, de prazeres que rematavam em dor, de
afli??es que desabrochavam em alegria,¡ª uma
hipocrisia paciente e sistem¨¢tica, ¨²nico freio de uma
20 paix?o sem freio,¡ªvida de agita??es, de c¨®leras, de
OBJETIVO
Ao relatar o beijo do in¨ªcio do seu relacionamento
amoroso (¡°pr¨®logo de uma vida de del¨ªcias¡±), o
narrador-protagonista apresenta uma extensa
enumera??o de eventos que giram ao redor de duas
express?es: ¡°paix?o sem freio¡± e ¡°o fastio e a
saciedade¡±. Essa sequ¨ºncia acaba representando o
ritmo dos envolvimentos afetivos de Br¨¢s Cubas,
marcados por intensa emotividade seguida de t¨¦dio e
desencanto.
Resposta: B
4
FUVEST (1.a fase) ¡ª Novembro/2016
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primeiro beijo ¡ª ¡°afli??es que desabrochavam¡±,
refere-se ¨¤s in¨²meras vicissitudes por que o casal passa
ao longo da rela??o.
11
No ¨²ltimo per¨ªodo do texto, o ritmo que o narrador
imprime ao relato de seus amores corresponde sobretudo
ao que se encontra expresso em
Resposta: C
a) ¡°pr¨®logo de uma vida de del¨ªcias¡± (L. 16).
13
b) ¡°prazeres que rematavam em dor¡± (L. 17).
c) ¡°hipocrisia paciente e sistem¨¢tica¡± (L. 19).
Se pudesse mudar-se, gritaria bem alto que o
roubavam. Aparentemente resignado, sentia um ¨®dio
imenso a qualquer coisa que era aomesmo tempo a
campina seca, o patr?o, os soldados e os agentes da
prefeitura. Tudo na verdade era contra ele. Estava
acostumado, tinha a casca muito grossa, mas ¨¤s vezes se
arreliava. N?o havia paci¨ºncia que suportasse tanta
coisa.
d) ¡°paix?o sem freio¡± (L. 20).
e) ¡°o livro daquele pr¨®logo¡± (L. 25).
Resolu??o
O ritmo empregado pelo narrador apresenta, na
enumera??o de diversos aspectos antit¨¦ticos de seu
relacionamento amoroso adulterino, um dinamismo
tumultuoso que pode ser considerado como
desenfreado.
¡ª Um dia um homem faz besteira e se desgra?a.
Graciliano Ramos, Vidas secas.
Resposta: D
Tendo em vista as causas que a provocam, a revolta que
vem ¨¤ consci¨ºncia de Fabiano, apresentada no texto como
ainda contida e gen¨¦rica, encontrar¨¢ foco e uma express?o
coletiva militante e organizada, em ¨¦poca posterior ¨¤
publica??o de Vidas secas, no movimento
12
Dentre os recursos expressivos empregados no texto, tem
papel preponderante a
a) carism¨¢tico de Juazeiro do Norte, orientado pelo Padre
C¨ªcero Rom?o Batista.
a) meton¨ªmia (uso de uma palavra fora do seu contexto
sem?ntico normal, com base na rela??o de
contiguidade existente entre ela e o referente).
b) das Ligas Camponesas, sob a lideran?a de Francisco
Juli?o.
c) do Canga?o, quando chefiado por Virgulino Ferreira da
Silva (Lampi?o).
b) hip¨¦rbole (¨ºnfase expressiva resultante do exagero da
significa??o lingu¨ªstica).
d) messi?nico de Canudos, conduzido por Ant?nio
Conselheiro.
c) alegoria (sequ¨ºncia de met¨¢foras logicamente
ordenadas).
e) da Coluna Prestes, encabe?ado por Lu¨ªs Carlos Prestes.
d) sinestesia (associa??o de palavras ou express?es em
que ocorre combina??o de sensa??es diferentes numa
s¨® impress?o).
Resolu??o
As Ligas Camponesas, surgidas em 1945, ganharam
proje??o na d¨¦cada de 1950, sob a lideran?a do
advogado e militante comunista Francisco Juli?o. Sua
primeira a??o com repercuss?o nacional foi a
desapropria??o do Engenho Galileia em Pernambuco
(1959). Depois de um per¨ªodo de destaque durante o
governo do presidente Jo?o Goulart, as Ligas
Camponesas foram desmanteladas pelo regime militar
instaurado em 1964. Atualmente, podemos considerar
o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra
como continuador daquela organiza??o.
e) prosopopeia (atribui??o de sentimentos humanos ou de
palavras a seres inanimados ou a animais).
Resolu??o
O excerto ¨¦ constru¨ªdo por meio de v¨¢rias met¨¢foras
que formam uma alegoria sobre o amor. O narrador
come?a definindo os dois tipos de relacionamento
afetivo, usando a imagem das plantas: ¡°H¨¢ umas
plantas que nascem e crescem depressa; outras s?o
tardias e pecas¡±. O seu amor por Virg¨ªlia pertencia ¨¤
primeira categoria, pois ¡°brotou com tal ¨ªmpeto e
tanta seiva¡±, ¡°abotoou-se a flor¡± ¡ª representa o
OBJETIVO
Resposta: B
5
FUVEST (1.a fase) ¡ª Novembro/2016
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