“LA FLAUTA MÁGICA” de W. A. Mozart

[Pages:2]"LA FLAUTA M?GICA" de W. A. Mozart

T?tulo: "La Flauta m?gica" Fragmento: "Obertura.

"Aria de Papageno "Der V?gelfanger bin ich ja" ("Yo soy el pajarero") "2? Aria de la reina de la noche" ("Der h?lle Rache") Per?odo: Clasicismo(s XVIII) ( 1791) Espacio: Viena G?nero: Opera seria y bufa al mismo tiempo Autor: Wolfgang Amadeus Mozart Forma de "La flauta m?gica" : Singspiel.

El Singspiel es un tipo de ?pera en la que alternan di?logos hablados con partes cantadas. Est? escrita en alem?n y sus protagonistas y argumentos suelen ser populares y exaltan las virtudes del pueblo llano. Es muy popular en Alemania y Austria en los siglos XVIII y XIX. "La flauta m?gica" es un singspiel en 2 actos , con libreto de E. Schikaneder. Est? considerada la 1? gran ?pera alemana donde se observan los siguientes elementos: argumentos fant?sticos, personajes misteriosos, elementos de la naturaleza...etc., que se desarrollar?n en el s XIX por compositores como K.M. von Weber o Wagner. El argumento relata como Tamino debe salvar a Pamina, la hija de la reina de la noche, que fue raptada por el sumo sacerdote Sarastro. Para ello se sirve de la ayuda de una flauta m?gica y de la compa??a del cazador de p?jaros Papageno con su flauta de pan y su glockenspiel. Pero Tamino halla en Sarastro sabidur?a y humanismo, y descubre que sus intenciones no eran malas, sino que pretend?a proteger a Pamina de las malas influencias de su perversa madre la Reina de la Noche. "La flauta m?gica" no presenta "recitativos seccos" ya que son sustitu?dos por di?logos. S? existen recitativos acompa?ados por la orquesta y destacan sus arias. Mozart es el m?ximo exponente de la ?pera del clasicismo. Re?ne y recrea lo mejor de la ?pera italiana, francesa y alemana, cultivando tanto ?pera seria, bufa italiana, como el Singspiel. Tanto Mozart como Schikaneder eran masones, por lo que en esta ?pera encontramos ideas mas?nicas. Los masones construyen la felicidad de la humanidad mediante el culto al hombre y a la amistad, con numerosos ritos y s?mbolos. As?, en esta obra aparecen todos los trazos que ennoblecieron al ser humano: idealismo, amor fraterno, pureza del coraz?n; Junto con la perversidad de la "reina de la noche", contrasta el humanismo de Sarastro. El n? 3 suena como s?mbolo de la masoner?a: 3 son los acordes que inician la obertura, 3 hadas, 3 ni?os, 3 bemoles para la tonalidad principal Mi b M.

ARIA DE PAPAGENO

Instrumentos: Bar?tono(voz) acompa?ado por orquesta: 2 timbales, 2 trompas, 2 trompetas, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagots, cuerda frotada y una flauta de pan. Estructura formal: Esta pieza, aunque comunmente se la denomina aria de Papageno, en realidad es un Lied estr?fico por su car?cter popular. Comienza con una introducci?n instrumental, seguida de 3 grupos de estrofas todas con la misma m?sica(A) e igual a la de la introducci?n. Cada grupo contiene 2 estrofas. Introducci?n instrumental .................. 1? frase= estribillo

2? frase

A( 1? grupo de estrofas)..............................1? frase= estribillo Brev?sima intervenci?n orquestal

2? frase= 2? estrofa intervenci?n de la flauta de pan A? (2? grupo de estrofas)..............................1? frase= estribillo (orquesta) 2? frase= 2? estrofa (flauta de pan) A?? (3? grupo de estrofas)............................1? frase = estribillo 2? frase= 2? estrofa( flauta de pan)

Tras cada grupo de estrofas hay una breve intervenci?n orquestal con la flauta de pan.

La m?sica es muy sencilla. La melod?a cantada por Papageno es doblada por los violines , recurso muy utilizado en canciones de tipo popular. La relaci?n texto-m?sica es sil?bica.

2? ARIA DE " LA REINA DE LA NOCHE" ( " Der H?lle Rache")

Instrumentos: Este Aria est? interpretada por una voz de soprano de coloratura acompa?ada por una orquesta, formada por: 2 timbales, 2 flautas, 2 oboes, 2 fagots, 2 trompas, violines I, violinesII, violas, Chelos y contrabajos.

Estructura formal:

Se trata de un Aria de " coloratura y de bravura", por su enorme dificultad t?cnica, en la que la cantante explota todos los recursos de su ampl?simo registro, especialmente brillante en los agudos. En este aria se ve reflejado el odio que la reina de la noche siente hacia Sarastro , y determina tambi?n que en el caso de que su hija Pamina se ponga de parte de Sarastro ser? repudiada por su madre. Por tanto, desde el principio se pone de manifiesto la ira de la reina de la noche. El aria se divide en 2 partes, correspondi?ndole a cada una de ellas una estrofa, con m?sica distinta. Las 2 estrofas est?n separadas por un breve fragmento instrumental.

A (1? parte/1? estrofa)__________Fragmento instrumental_____________B (2? parte/2? estrofa)

En cada una de las partes se diferencian unos fragmentos con un tratamiento sil?bico del texto, y unos fragmentos melism?ticos denominados " vocalises", que son virtuos?sticos, y en donde la cantante llega a alcanzar notas muy agudas. La tensi?n se refleja desde el principio, tanto por el tr?molo como por la serie de frases entrecortadas por pausas con la que se inicia la 1? parte. En el final de la 1? estrofa aparece la "vocalise" o fragmento melism?tico que est? elaborado a modo de progresi?n descendente. Tras el fragmento instrumental se inicia la 2? parte. En ella se presentan breves motivos contestados por la orquesta. La vocalizaci?n de esta 2? parte tiene un ritmo de tresillos. El punto culminante en la obsesi?n de la venganza de la reina de la noche se alcanza en los compases finales, cuando pronuncia 3 veces " H?rt" ( "escuchad"), en una sucesi?n ascendente.

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