Universidade Federal da Bahia Faculdade de Filosofia e ...

Universidade Federal da Bahia Faculdade de Filosofia e Ci?ncias Humanas

Departamento de Filosofia

Projeto de Pesquisa ? P?s-doutorado ?rea: Filosofia

Sub-?rea: Est?tica

A rela??o entre o riso e o sublime: sobre uma poss?vel teoria da arte c?mica na filosofia de Arthur Schopenhauer

Jarlee Oliveira Silva Salviano

Salvador-BA 2021

Sum?rio

1. Introdu??o..................................................................................................................................... 1 2. Objeto............................................................................................................................................ 1 3. Justificativa................................................................................................................................... 8 4. Objetivos..................................................................................................................................... 10 4.1 Geral.......................................................................................................................................... 10 4.2 Espec?ficos................................................................................................................................ 10 5. Metodologia................................................................................................................................ 11 6. Cronograma................................................................................................................................. 11 7. Refer?ncias.................................................................................................................................. 12

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A rela??o entre o riso e o sublime: sobre uma poss?vel teoria da arte c?mica na filosofia de Arthur Schopenhauer

Jarlee Oliveira Silva Salviano*

Institui??o: Univesidade de S?o Paulo (USP) Supervisora: Profa. Dra. Maria L?cia Mello e Oliveira Cacciola Per?odo: 11 de mar?o de 2021 a 11 de Fevereiro de 2022

1. Introdu??o A teoria do ris?vel (L?cherlich) em Schopenhauer aparece no contexto de sua teoria do

conhecimento no 1. Livro de sua obra capital O mundo como vontade e representa??o. A despeito do aparente car?ter epis?dico destas 4 p?ginas em que ele tece sua breve teoria, nos Complementos da 2. edi??o o fil?sofo dedica um cap?tulo inteiro ao tema. Surpreendentemente este cap?tulo ? conclu?do com uma aproxima??o do fen?meno do riso com o SUBLIME (conceito que em Schopenhauer deriva de Kant e tem uma import?ncia fundamental) que revoluciona o modo de compreendermos o riso, o humor e a com?dia como arte em sua filosofia. Na aus?ncia de um aprofundamento nele desta rela??o entre o riso e o sublime, e diante da inexist?ncia de uma an?lise (no Livro 3, que trata de sua filosofia da arte) da com?dia, trata-se ent?o de percorrer seus escritos na busca de um esclarecimento desta aproxima??o, na tentativa de, a partir da?, construir uma poss?vel filosofia da com?dia na obra do incur?vel pessimista Schopenhauer.

2. Objeto

Uma inesperada pausa na an?lise das faculdades do intelecto e da raz?o na teoria do conhecimento de Schopenhauer (primeiro Livro de O Mundo como Vontade e Reperesenta??o1) nos coloca diante de sua teoria do ris?vel (L?cherlich). Estamos a? no par?grafo 13 de sua obra magna. Mostrando que n?o ? uma mera pe?a sobressalente, este tema retorna no cap?tulo 8 dos

* Professor Associado I do Departamento de Filosofia da Universidade Federal da Bahia. 1 Ap?s a reflex?o sobre a utilidade (Nutzen) e a desvantagem (Nachteil) da raz?o no seu uso pr?tico: o que nos faz

lembrar da segunda Extempor?nea de Nietzsche: Sobre a utilidade e a desvantagem da Hist?ria para a vida (Vom Nutzen und Nachteil der Historie f?r das Leben).

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Complementos. Ao fim deste par?grafo 13 (na terceira edi??o da obra, de 1859) o autor nos remete ainda ao capitulo 6 do Tomo II dos Parerga, onde encontrar?amos uma explana??o do aspecto f?sico do ris?vel (diferente do aspecto ps?quico ent?o exposto). A quest?o sobre a ess?ncia do riso teria sido colocada pela primeira vez por C?cero, informa Schopenhauer nos Complementos, com a imod?stia costumeira, mas s? resolvido por ele mesmo2.

Qual a import?ncia dessa intromiss?o na discuss?o (de raiz kantiana) sobre as faculdades do conhecimento intuitivo e abstrato? O fil?sofo pretende apresentar um refor?o ? sua tese da separa??o entre o conhecimento imediato do intelecto (intui??o) e o conhecimento mediato da raz?o, bem como da superioridade da efic?cia do primeiro em rela??o ao segundo, cuja fun??o ? a mera formata??o conceitual do material oriundo do conhecimento intelectual (que por sua vez extrai seu estofo da sensibilidade, o que faz do conceito um produto de terceira m?o).

Trata-se, no fen?meno do riso, de uma s?bita e inesperada percep??o da inadequa??o entre uma representa??o abstrata e uma representa??o emp?rica que poderia ser adequada num outro sentido. Esta ruptura da normalidade de uma concord?ncia esperada entre um conceito e seu equivalente emp?rico ? a causa do ris?vel. Segue-se da? uma sensa??o de prazer na percep??o desta incapacidade da raz?o em representar com exatid?o uma experi?ncia emp?rica. "Quanto mais inesperada", diz Schopenhauer, "for esta incongru?ncia [Inkongruenz] na apreens?o da pessoa que ri, tanto maior ser? a risada" (SCHOPENHAUER, 2014, p. 156)3. Ademais, "quanto mais correta, de um lado, ? a subsun??o de tais realidades ao conceito, e, de outro, quanto maior e mais flagrante ? a sua inadequa??o com ele, tanto mais vigoroso ? o efeito do ris?vel que se origina dessa oposi??o" (SCHOPENHAUER, 2005, p. 109).

Assim explica o fil?sofo a origem do deleite do riso:

Em geral o riso ? um estado prazeroso. A percep??o da incongru?ncia entre o pensamento e a intui??o, isto ?, a efetividade, deixa-nos alegres e nos entregamos com muito gosto ao abalo convulsivo que essa percep??o provoca. O fundamento disso ? o seguinte. Em cada um dos s?bitos contrastes que aparecem entre o intu?do e o concebido, o que ? intu?do est? sempre indubitavelmente certo, porque a intui??o n?o est? sujeita a erro e nem necessita de confirma??o vinda de fora, pois ela ? a advogada de si mesma. Seu conflito com o pensamento resulta do fato de que este ?ltimo, com seus conceitos abstratos, n?o pode abarcar a infinita variedade de matizes e as delicadas sutilezas do que ? intu?do. Esta vit?ria do conhecimento intuitivo sobre o pensamento nos alegra (SCHOPENHAUER, 2014, p. 164).

Destarte, arremata Eduardo Fonseca (operando uma compara??o com o par de conceitos

2 C?cero trata do riso em De oratore (55 a.C). Estudos atuais remontam a tentativa de teorizar o riso a Dem?crito. "(...) existem interpreta??es diferentes relacionadas ? quest?o do riso em Dem?crito: de um lado, ele pode estar imbu?do de uma vis?o c?tica e niilista em rela??o ao ser humano, de outro, seu riso pode ser entendido como um instrumento para "conclama[r] os homens ? sensatez". (ALAVARCE, 2009, p. 79)

3 A teoria da incongru?ncia n?o tem sua primeira apari??o em Schopenhauer, ele tem como antecessores: Arist?teles,

C?cero e Kant (SALIBA, 2017, p. 15).

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freudiano "princ?pio de realidade" e "princ?pio de prazer"):

Deve ser agrad?vel para n?s ver aquela estrita, incans?vel e tamb?m t?o problem?tica governanta, a nossa "faculdade de raz?o" (Vernunft), a racionalidade, ser por vezes condenada por inadequa??o. ? por isso que a express?o do riso e a alegria est?o intimamente relacionadas. ? como se tiv?ssemos um al?vio por ver a racionalidade em condi??o ultrajante, ap?s sermos t?o oprimidos pelas suas exig?ncias na experi?ncia comum da vida (FONSECA, 2016, p. 14).

Este desencontro epistemol?gico entre conceito e intui??o pode ocorrer ou na linguagem ou na a??o. E haveria, segundo ele, dois tipos de ris?vel: o dito espirituoso (Witz) se d? quando dois objetos diferentes, duas intui??es emp?ricas, s?o identificadas "arbitrariamente na unidade de um conceito que os engloba"; e o disparate c?mico (Narrheit), ocorre quando dois objetos, iguais num certo aspecto designado por um conceito que os identifica, aparecem bem diferentes num outro aspecto (SCHOPENHAUER, 2005, p. 110). Ou seja, no primeiro caso parte-se da discrep?ncia dos objetos para uma unidade do conceito; no segundo caso parte-se da unidade de um conceito para a sua aplica??o a objetos que se mostram id?nticos num certo contexto designado pelo conceito. Temse a? caminhos contr?rios: dos objetos para o conceito; ou do conceito aos objetos. O efeito do riso surge ent?o da percep??o de uma diferen?a antes disfar?ada pela identifica??o de dois objetos em um conceito. Quanto mais repentino for este desvelamento, maior o efeito do ris?vel.

Conectado ao disparate c?mico est? o pedantismo, o apego excessivo do entendimento ? raz?o, em detrimento da diversidade emp?rica dos objetos: sua planifica??o intencional na composi??o de conceitos ? da? uma alfinetada no pedantismo moral de Kant e sua rejei??o de toda inclina??o ou afeto.

O fil?sofo menciona ainda o chiste com jogo de palavras e o duplo sentido (em especial o que inclui obscenidade): este ?ltimo se vale da coincid?ncia entre dois conceitos diferentes que se encontram numa ?nica palavra. Apesar de aparentado ao dito espirituoso (que comprime dois objetos num conceito), diz ele, o efeito l?, ao comprimir dois conceitos numa palavra, ? mais p?lido e superficial, "porque n?o nasceu do ser das coisas, mas sim do acaso da nomenclatura" (SCHOPENHAUER, 2005, p. 112).

Se, ao fim desta explica??o da teoria do ris?vel, o leitor, franzindo a testa, sente a necessidade de exemplos para aclarar o entendimento a respeito desta teoria (e, principalmente, da diferen?a entre Witz e Narrheit), n?o ter? ele maior sorte se passar a vista pelas parcas quatro p?ginas em que ela ? exposta em O Mundo. N?o ? um fato t?o inusitado. Sem muito esfor?o podese imaginar que o pessimista Schopenhauer talvez nunca tenha dado uma gargalhada, muito menos participado de uma roda de piadistas. E ent?o, curiosamente, vemos nele a incorr?ncia do mesmo pecado do abstracionismo t?o criticado pelo fil?sofo em seus opositores, Hegel especialmente: o

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